各位大家好,作者也好,我是娜娜亞,20000積分扣不起,來繳作業的。
今天要發表的是《這不是推理,只是青春戀愛喜劇》此書的閱讀心得,以下一定有雷,沒看過的就自己斟酌。
另外想想我實在也寫不出什麼本格的書評,所以這篇打算用比較輕鬆、就像是直接跟作者對話的方式進行。我的想法極為主觀,作者也就自己斟酌吧。
文長,附上目錄大鋼,嫌麻煩的人可以直接看小結。
(一)劇情 1.
經典的那一幕 2.
動機,那句話 3.
愛情 4.
有關溫馨這回事 (二)角色 (三)題材 (四)敘述策略 (五)對白 (六)日式中文 (七)總結 無關緊要的事情: P18 倒數第二行的「投訴」應為「投宿」,書二刷的話記得要改掉。我其實不太會抓錯字,但既然看到了就說一聲。
而有些標點符號我不確定,太麻煩了。
-分隔線- (一) 劇情 1.
經典的那一幕
說到這部作品,一定要提的就是女主角為了贏得「哪站誰最先下車」的推理,使詐把主角推出車外這一超級經典的一幕。我非常誠實地說我完全沒想到,第一個反應是被嚇了一大跳,有點愉快,很久沒被這樣騙過了;第二個反應是看到書名《這不是推理,是戀愛青春喜劇》,恍然大悟,原來如此;但第三個反應卻是「嗯?不對,等一下,等一下,這樣真的好嗎?」我知道我中了敘述性詭計,沒有跳脫框架尋找規則漏洞,可是敘述性詭計一用,我記得不會有好下場的,畢竟當讀者嘗試進入劇情題目裡時,作者卻背叛了讀者對他在推理題目上的信任(包括主角直接去問別人這種事、有人對鑰匙動了手腳),而我又看到了書名,想到果然推理不是重點,這就代表作者要讀者不用太認真去看待推理。可是不管怎麼想,按照經驗,這之後十之八九,一定是一個接著一個的推理題目,而且肯定佔了絕大篇幅,可是基於作者明擺著的背叛,這些篇幅又不重要,不用太認真,那不就代表我將會看到一團…一團廢話嗎?然後…然後我的擔心就成真了。果然之後我很難認真看待推理的部分,很難,真的很難,可是這些東西又是這本書的主要成分就覺得讀起來天殺痛苦,角色那麼認真,作者卻又叫我不要太認真,因此我變得難以投入劇情,難以共感(不過我有認真讀,有關推理我會在下一點討論)。推人出車外的這一幕無庸置疑,是本書最為精彩的一幕,明明是這樣,但這最精彩的一幕又好像自己桶了自己的死之點一樣,就這樣爆炸了。
然後我覺得這一幕之後,主角跟女主角談話的部分很多餘,狗尾續貂。而且我覺得女主角可以把主角推出車外,扔他書包後,在車門關上時揮著主角書包裡的巧克力對他露出勝利的微笑,我覺得這更加分,還省去了後面多餘的部分,不過這見仁見智。
2.
動機,那句話
在第一個,也就是為了要不要入社的所展開的推理對決那邊,其實我就在想一件事情,你們何不猜拳?因為是推理研究社?不不,有個人根本不想加入,意思是他們展開推理對決的理由太…太沒道理了,他們大可照我所說,猜拳,簡單明瞭、合於常理(再說他們沒有一個有說服力的、喜歡推理的理由),而且主角大可完全拒絕,他其實也沒有那麼想知道女主角的那句話,至少在我看來,知不知道這句話沒有那麼致關重要,太雞毛蒜皮了,他也沒有想要知道的理由,那就代表這句話沒有推動角色行為的關鍵影響力(尤其是男角),他真的很想知道嗎?我看不出來,男角從來沒有表現給我看過。而且這裡場景不是由劇情,卻是由主角的思考、一念之間的好奇所致,看起來就有點生硬,不像是劇情發展,而看得出來作者在操弄走向。
退個一百步吧,作者「說」的算,不是角色「演」的算,主角真的想知道這句話,但比起他「想」知道,他「必須」、「不得不」知道這句話才更有說服力和劇情推動力,才能成為有力的動機。不然老實說他們展開推理對決的原因都很莫名其妙。她是單身主義者的原因,我也不是太有興趣,我也沒有理由有興趣,對吧?如果要靠角色魅力來吸引我,很遺憾,沒有做到(單靠角色這理由也太單薄了,角色相關下面會談)而主角看起來也沒有表現出想知道的樣子。再退一百步吧,就算知道了,然後呢?他不會任何成就,達成任何事情,這就是我這讀者不感興趣的原因,而這也是我覺得這句話無關緊要、雞毛蒜皮的所在。可是這句話卻是故事的主軸,他們發動的任何一場推理對決大致上都是基於這句話,但偏偏這句話推動力太弱了,倒也不是每次都要世界末日、地球毀滅這種大事件,但至少要對主角是有致關影響力的,主角非得知道這句話不可,讓劇情迫使他這麼走,這樣讀者才有投入精神、與之共感的可能。
另外有件事是這樣的,假設今天名偵探毛利小五郎受到委託,去解決某一案件,他的動機理由是非常直觀的:委託(錢)、名偵探榮譽、正義、沖子小姐;可是現在為了這句話,主角得去解決誰先下車、水桶怎麼翻的、誰鎖了門之類的問題,會覺得好像就是繞了很多圈,這些謎題本身也不對他們有什麼相關,和這句話更沒有那麼直接的關係,他們大可猜拳,或是比賽跑、下次段考成績之類的。這意思不是不可以寫推理,而是這些事情和推理繞了同樣一個圈,沒有差別,而且沒有非推理不可的理由。它們之間沒有緊緊相扣,太過鬆散,這是關聯性,還有說服力的問題。
撇開一開始作者的背叛,上述這些是推理部分無法讓我感興趣的原因。但也許是我忘記書名的原因,可是書名如此,推理還是一大堆的話,這很難不讓人去檢視它的虛實。因此我看推理部分的時候,真的覺得很悶,這些題目沒有吸引我的力量,我真的該對水桶怎麼打翻的產生興趣嗎?什麼理由?而在最根本的文句方面,這些推理使得文章很像在朗讀數學課本,偶爾角色的插科打諢就像是數學老師為了給同學提神、中途說的笑話一樣,顯得單薄無力,有損角色的立體度。這甚至限制了角色的發揮,在他們推理、介紹題目的時候,他們很像是一台又一台的計算機,表現幾乎是一樣的,使故事、情節、對白就像一灘死水那樣,毫無吸引力。
3.
愛情
請相信我盡力了,可是明明是愛情喜劇,而且還是作者用敘述性詭計背叛推理、顯出主題後,我就是怎麼看都覺得這個談情說愛、打情罵俏的等級太低,我感受不到酸酸甜甜的那種感覺,更多時候感到的是虛脫的無力感,啊又來了到底在幹什麼這種無力感。假設問作者這部故事的主題是什麼,極有可能我會聽到「愛情」這個答案。但關乎愛情的表現力實在稱不上好,在那些賣萌賣肉、你儂我儂其樂無窮的情節,我看到的不是角色、情誼,而是角色身上的魁儡線,又看到作者的手在上頭操弄把玩。太多時候這些表現過分露骨直白,把整個酸酸甜甜、既期待又怕受傷害、你猜我心我猜你心等等等的愛情氣氛破壞殆盡,就像那句「你超愛我的」、還有什麼「我的一喜一憂都在她身上」之類的,那時候我看到時就很無奈,不禁在想,這些話真的非得用說的,不能用演的嗎?這好像不是直白不直白、通俗不通俗的問題了,而是這些用劇情演起來絕對比較好看,這才是作者該下苦心的地方,我寧願少點插畫。如果你真的想要讓女角有惡作劇賣萌吃豆腐兼灑狗血的橋段,給個理由,給讀者個說服力,給個合理且必定的劇情,至少讓我知道她為什麼那麼做,不然就單憑一時興起的公主抱、等電梯、各種言語挑逗等等,這讓劇情非常貧乏,就是很LOW,實在很難令人享受這種肌膚相親的畫面,這時我已經不在故事裡了,我已經來到故事外,並且幾乎知道作者在幹嘛,看著作者正在幹嘛。這樣不是太好,怎麼把讀者趕到故事外了?我認為這也是造成男主角對手戲很薄弱的原因,在他們的互動中,我幾乎看不到主角這個人,他的反應、表現和性格都很黯淡(大驚小怪的吐槽就免了,那反倒讓他失去個性),兩人之間的對手戲怎麼樣都演不起來,無法讓人真的能化身成主角,去和女角談戀愛。我不管設定上這兩個多麼情深義重、彆扭鬧心,如果沒演出來,沒有表現出來,一切都是枉然。所以要我說,我會覺得這一切都跟說的太多,演的太少有著絕對的關係。
4.
有關溫馨這回事
大約在我看到第三章末後,我總覺得作者你是不是碰到創作瓶頸了。也許是為了彌補一直持續的推理沉悶劇情,所以從這裡,開始出現大量的心靈雞湯、人格分析、自我剖析、心靈開導。我非常不喜歡這種劇情,先不管狗血不狗血、溫馨不溫馨、尷尬不尷尬的問題,像這種你是什麼人、我是什麼人、你的心境怎樣、她的心境怎樣、劇情的走向又如何等等……,這些東西傷劇情、傷角色,極其不好看。作者竟然要角色幫自己背書,而不是要角色把這些心境、人格特質演出來,更遑論是靠衝突表現劇情張力了。依我看大部分人的心理掌握、人生哲學也都半斤八兩,高明不到哪去,那寫這些東西真的能感動人嗎?那假設真的寫得體氣高妙、天花亂墜好了,像這種用說的而不是用演的劇情,真的會精采嗎?我認為這種部分是成不了劇情的。
小結: 1.
那最精彩的一幕桶到自己的死之點了,不該是這樣的。 2.
動機無關緊要、說服力不足、關聯性過遠、故事敘述受到限制,而顯得沉悶。 3.
說的太多,演的太少,愛情描寫不佳。 (二)角色
我覺得這部作品的角色太平面了,他們的表現都很單一面向,特別是主角,看完整本我還是不了解主角到底是什麼樣的一個人,太平了。我試著從他的言行分析:這傢伙看到現充就要別人爆炸,可是當他聽說推理社全都女的時候卻立馬加入。而他因為國中被女角拉去打擊和平社幹盡糗事,所以沒有朋友,又聽他老妹「說」,他是個孤僻的傢伙,可是又覺得這人真的不像是個沒朋友、孤僻的人,要是他真的是個孤僻的人,他和女角的互動應該會很有聊;推理時會作弊?小聰明?這算關鍵嗎?假使女角的打擊和平社真的讓他沒朋友,對他應該是件很嚴重的事情,是為黑歷史,因此造成他的孤僻設定,那他該不該恨女角?應該啊。他孤僻的話,他絕對全身帶刺,不太常笑,看到女角一定疵牙裂嘴,恨不得揍她一拳,而且這種性格絕對不會讓他老說些大驚小怪的吐槽,或是豬哥似地立馬加入全都是女生的推理社(話說一個常看書、吸收知識的雜學家有可能做出這麼輕浮的表現嗎?我不知道,畢竟我沒見過雜學家)這種角色造就的劇情對白一定比較有趣,很鮮明,因為人設很紮實,而且他和女主角絕對很有話聊,像是女角在挑逗他時,他絕對會還以顏色,劇情的張力會在他們的愛恨情仇間增大,引起讀者的興趣。但顯然這不是愛情喜劇該有的東西,但如此一來就顯得他的過去對他毫無影響力,這個設定也顯得很虛,乾脆不要有,因為它只是為了湊為了避免像以前被女角使喚,所以展開推理對決的發展。因此關於主角的孤僻這點,是完全沒有說服力的,而大部分的時候,他又在當推理計算機,或是多愁善感,開始心靈雞湯、人格剖析之類,所以要我覺得他彆扭孤癖嗎?也沒有啊,彆扭的人哪會任由女角挑逗不還擊的,他把她書包扔出車外時他就自己搭公車走人好啦。雖然喜歡一個人不需要理由,可是要我覺得男主角有什麼值得被愛的理由,那還真的想不出來,因為主角的這個角色性格真的很模糊,近乎沒有,甚至當他在吐槽有時真的很想叫他閉嘴,演起來,阿玄。
而說到女主角,她真的除了挑逗男角外,好像也沒事幹了。我可以承認她鬼靈精怪,可是她的鬼靈精表現在推人出車後,就沒有什麼太活靈活現的地方了。再加上跟她對手戲的是主角,主角是個也不知道是什麼個性的人,那兩個角色也就沒法相互襯托。單方面的挑逗主角那就是沒有互動,這賣萌就賣得不大好看。另外我想不通這個國中會幹打擊和平社的怪咖竟然會受歡迎,而她如果真的是奇葩的話她應該會有更多出人意表、跌破眼鏡、大逆不道、自我中心的表現。
而其他角色,像是第二個加入社團的女角,表現也很呆板,不夠立體,我也不知道這人到底是什麼樣的人,除了她有錢以外。
小結:角色下的工夫不夠,太淺了。
(三) 題材
我一開始覺得這部作品不盡人意的原因跟它的題材有關,畢竟它的題材限於日常,要寫出什麼衝突轉折、驚人大業吸引讀者顯然很困難,角色除了當解題機器以外,也沒有什麼好說的。可是後來我又想了一想,假設這題材把推理換成網遊轉生異世界,先不論劇情,角色、情節好像也極有可能也會是這樣:心靈雞湯、人格分析、自我剖析、設定敘述這些說細膩精湛也未必,但肯定極其煩悶的故事。就算是日常這種雞毛蒜皮、芝麻綠豆大的事情,只要事件真的對角色具有影響力,有衝突、有張力,那就還是有其發揮的地方,而就算真的沒啥好說,角色只要做得好,光是他們的互動就很值得一看了。所以我想題材自然有某一程度上的限制,像是角色們不得不去當解題機器,但它不是問題,而且這好像是在技術上可以解決的。
小結:題材可能造成某些限制,但不致於成為阻礙。
(四) 敘述策略
這篇作品的敘述策略採用第一人稱。但第一人稱總會讓我產生很多疑竇,不單只是這篇作品而已。這個主角,這個我,他的敘述到底是在跟誰說話。讀者?所以這是主角阿玄的一篇日記?還是記錄?散文?信?可是這作品又沒有這些文體該有的形式。而且真的用「我」來看事情、說話的時候,那個行文說法是絕對不一樣的,就像各位在平常說話那樣,他甚至不會像小說那樣對白,而是用敘述來記錄對話,更甚會用全知的倒敘法。那主角為什麼要跟我們描述他現在的想法、心情、動作、內心獨白?又為什麼要跟我說此時景物如何、女角長得怎樣?什麼打扮?很多時候,人的想法感覺不會是語言,而會只是一個腦中的形象而已,甚至有時候就是只可意會,不可言傳。那這個主角這個我又為什麼能這麼詳盡如實地告訴我大大小小,點點滴滴?在主角自白時,他難道不會說謊嗎?就像人類面對自己不利的事情那樣說謊,他為什麼能對他的聽眾這麼誠實?
當我看到主角描述女角說「俏麗的褐色短髮流轉著金黃光輝」。「流轉」、「金黃光輝」……哇,天啊,太文雅了吧,你是文學少年嗎,阿玄?可是角色的表現又證明,他不是。而開場白那裡他甚至花了一頁來介紹3/14日和社會現象,他到底在跟誰說這些來著?種種許多,都讓我不甚明白,這不是作品的優缺點問題,但懂的人賜個教吧,認真。
小結:誰快來告訴我,到底該怎麼看待第一人稱的這些奇怪敘述。
(五) 對白
這作品的對白還蠻雜的。
有的對白像歌劇台詞那樣。
「永不放棄可是我的優點呢。」
「死纏爛打更是妳的缺點。」p10
這看了會令人會心一笑。
有些對白就只是在盡他們解題機器的義務。
而有些對白真的不像人會說的,尤其是那個妹妹的台詞。
「不過到底是發生了什麼呢?如果不知道的話我也沒辦法判斷要不要說呢。哥哥,昨天到底發生了什麼呢,請你一五一十地說出來吧。沒問題的,我不會笑的,雖然嘴角可能會微微上揚,但那真的只是因為牙痛喔。」p173
真的有人會這樣講話嗎?中二病?我覺得太刻意了,不自然。一五一十?微微上揚?這有點書面語和口語不分,口語一定很短,注重訊息傳遞的速度,更多時候是靠表情眼神態度;書面語就比較長,講究文雅正式。所以角色就算是二次元人物,但她這樣講話總覺哪裡怪怪的,顯得冗長尾大不掉,令人煩躁。這不只是妹妹的問題而已,有時候角色在說話時也會藏贅字,讓對話有些不對勁。
而當這幾類對白出現在同一作品裡時,它的調性就不是很和諧。像是永不放棄死纏爛打這種俏皮話,我在後頭幾乎沒看過主角和女角說過。但這也不代表這俏皮話就一定好,它有時候顯得太精巧了,不像是一般人平常說的話,甚至懷疑角色手上是不是有小抄。所以我覺得重要的還是對白的合理性,以及整體的協調性,總不能唱京劇唱完,馬上變成寶塚劇團。
小結:對白有一些不協調。
(六) 日式中文 什麼叫日式中文? 啊,那個啊,話說回來… (あ、あの、どころで) 煩躁。(イラ) (我只在日文漫畫上看過) 請
…(てください)
(請這詞平常好像只有在正式場合、某些狀況甚至是揶揄嘲諷的時候才會用,可是跟同學……你們真的會跟同學說請嗎?現代華人應該沒這麼拘謹,禮貌也應該不是這樣表現的)
我不確定看官們看到這種句子到底有沒有感覺,但我看到這種日式中文,嘛,煩躁 (LOL 標準日式中文
仔細想想,這是華文輕小說,結果作者用句像譯者一樣,像是從日文翻譯過來的,總覺得不太對勁。日文這東西先細節後重點,連體修飾形容辭過多,該死的敬語謙詞,還有許多虛詞。あ、あの、ですね、はい!當演講者這樣講時,我看那口譯都快翻白眼了。日文和中文就是不一樣,又由於譯者程度參差不齊,很多翻譯小說都是用日式中文在寫的,再加上看得太多兼文化接受度高,耳濡目染,連自己的文章都變成那樣,所以有時候看到我們很難發現有啥不對,甚至還把那些句子當成寶,覺得這作者真有程度,啊其實就是翻得比較不好而已。中文就不是這樣在說話的,這些對話在中文會變成嗯嗯啊啊,不會成為好對白,中文絕對會是用不同形式來表現。
說真的,我對台灣華文輕小說沒什麼特殊感情,看日本動漫長大的我們真的會有什麼喜歡本土的理由嗎WWW但既然今天有這麼一個響亮(?)的文體出來,與其寫滿珍珠奶茶、101、立委打架,用這種在地元素吸人眼光,難道不該用語言風格、表現方式來成就這個招牌?萬一今天有個日本鬼子做好了完全的實地考察,在他的小說中寫滿珍珠奶茶、101、立委打架,然後再翻成中文賣回來,結果發現他的文章跟台灣作家寫的並無二致,這不是就太可悲了。我覺得這是所有看日本動漫長大,包括我在內都該小心的事情。
小結:小心日式中文。
(七) 結論
看到這裡,應該很明顯我並不中意這一部作品。但是我還是要說,我蠻喜歡推人出車那一段,不錯,很精彩,很有驚喜,喔!嚇了一跳,真的好像被推了一把那樣。當然,它也造成了後面種種問題,萬一作者不要執著推理(話說你書名都那樣寫了),結果應該會不一樣。而相對其他地方都沒有這一幕好,完全無法匹敵,這個原因我想這是作者天外飛來的一個神之靈感,所以那一幕就是好看,但整體卻沒有被作家技量、表現力支撐起來,包括角色、對白、情節等等等等,所以才造成只有那一幕好看的結果。一部作品、一個好靈感就這樣白白地送掉了,很可惜,真的很可惜。
講了這麼多,其實有時候我覺得許多問題是一體,是環環相扣的。角色創造情節,情節創造角色;有劇情沒主題,有主題沒劇情;台詞與潛台詞等等等等。我不確定該不該建議你回去再練個幾回,畢竟每個人都要忙三次元的學業或工作,還有動畫要看呢,而現在你還和出版社締結了良緣,更沒有什麼時間練功夫了,一耽擱,這麼好的緣分斷了怎麼辦?萬一賣了二刷顯然就是要出第二集,但要你突然轉性又對你的文章有害。目前我想到兩個方法,一個就是自己來讀自己寫的作品,一遍又一遍,每個地方都不要放過,讀到你覺得有趣到你每天想到那劇情就開心,或是煩膩到你想到就恨不得全部刪掉;第二個就是拿給圈外、無歧視、並有閱讀習慣的人看,這些人沒什麼包袱,通常很準的。
不過這也終究是我的個人感想罷了,得罪就……也只能抱歉了,我能盡的心力就是這樣。 |