鍵盤輕小說研究社 - Powered by Discuz! Board

繁體 | 簡體

Sclub交友聊天~加入聊天室當版主

(檢舉)

新浪微博

QQ空间

Facebook

Google+

Plurk

Twitter

Line

標題: [討論] 關於「視點」的描寫手法 [打印本頁]

作者: 傑羽 時間: 2014-2-6 09:40 標題: 關於「視點」的描寫手法

關於「視點」的描寫手法

昨晚看畢整本「闇之國小紅帽」，發現當中的描寫手法與我曾看過的數部輕小說有所不同，所以想和大家討論一下。

(「視點」我不知道是不是用這個「名詞」，如果錯了請糾正)

1). 第一身 – 只有主角(我) 一個人的視點去看世界觀
2). 第三身 – 從主角的角度去寫，當中可以加插其他角色的視點，但是比例上仍以主角為重 (主角:80%, 配角:20%)
3). 第三身 – 從多名角色的視點去寫，比例上主角劇份仍重，不過佔的比例不高 (如50%以下)。

主要想談論的是第三點，闇之國小紅帽或一般推理小說也是運用上這個身法。

有時候要從兇手的角度描寫劇情，然後又要跳去寫其他配角，再跳回主角，如此類推。

基本上有時候只花數百字就結束一個小劇情，不停跳來跳去，事實上對讀者會否造成負擔？

我看慣了赤川次郎的小說，印象中也是這樣，所以感覺上還可以。

要掌握這種手法感覺上很難，暫時我回望自己寫的「輕小說」，都是用第二種，劇情近乎環繞主角走，很少寫其他配角在同一時間所發生的事。

謝謝

作者: sing129 時間: 2014-2-6 10:41

基本上有時候只花數百字就結束一個小劇情，不停跳來跳去，事實上對讀者會否造成負擔？
傑羽發表於 2014-2-6 09:40

關於這點，我覺得要看角色，如果每個人物都有自己獨到的見解，且個性都鮮明，那就不會有混淆的問題，負擔也會降低。

舉個例子，記得之前看過一部作品叫《巧克力戰爭》。

這本書的評價普遍很高，我自己看完後，也認為故事內容超有內涵，作者想要表達的東西很多，《巧克力戰爭》是一部文學性質相當高的小說，要我說的話絕對算是一部優秀的作品。

但我看得很累。

這本書的場景時常更換，但有些角色都沒有經過鋪陳，且外國人的名字本來就比較難記，所以有些人我連他是誰都記不清楚，且整篇故事走向沉重，因此我看的時候壓力還蠻大的，所以儘管我看完後打從心底覺得自己看了本好書，但在閱讀的過程中實在沒辦法說得上愉快。

以上個人拙見。

作者: latyu 時間: 2014-2-6 12:04

在輕小說中玩視點的不多，第一身的對讀者來說有代入感，第三身的較易描述前因後果，寫手各有喜好。
但有些作家特別喜歡玩視點詭計或伏線，如果想品嚐一下視點的威力，可考慮看看以下的。
湊佳苗: 為了N(首選推薦!)、少女、往復書簡
入間人間: 昨日也曾愛著她+明日仍將戀上他(必須兩本連續看)
乙一：暗黑童話

作者: ddt898 時間: 2014-2-6 13:33

如果是第二種的話,每次切換配角的視點都一定要有一個理由,要不然直接用第一身角度就好

如果是第三種的話,每個配角如s大所說都一定要有鮮明的性格,要不然就會分不清以誰的視點在描寫,
例如IS以每個女角的視點描寫的話,我相信大部份人都分不清是以誰的角度來描寫

刀劍web 版alicization第八章裏(人界戰爭)每一小節都幾乎切換了不同的視點,但仍然很容易跟得上(果然川原已經有一定技巧?)

作者: 傑羽 時間: 2014-2-6 14:21

如果是第二種的話,每次切換配角的視點都一定要有一個理由,要不然直接用第一身角度就好

如果是第三種的話, ...
ddt898 發表於 2014-2-6 13:33

SAO第八章我沒看，所以不知道

但是我認為切換技巧是很難

要在很短的字數內，交待一個讓人很深刻的劇情。

如果不深刻，返回主綫後便會忘記了。

作者: sing129 時間: 2014-2-6 16:49

說到這個，《學生會》有一章就是連續切換五人的第一人稱視角，但也可以看得很順，那時五人都不能說話，於是只能用唇語和比手畫腳來表達，因此一件很平常的事卻因溝通不順造成誤會，且每人誤解的方式都不同，結果鬧出了很大的笑話。

以上是搞笑情節，但切換人物視角最好要像這樣每人對同一件事都有不同的見解，不然講來講去都是同一看法，那還切換個屁！

作者: Yui 時間: 2014-2-6 17:03

我很喜歡的作家"山本文緒"
她的作品裡喜歡運用「不同腳色」的第一人稱來看整個故事~
這種方式閱讀起來就像在看很多短篇一樣，卻也可以彌補第一人稱不足的地方
不過這種方式確實很有難度......
例如我也看過像川原老師(刀劍)或冬海零兒老師(機巧、喪女會)的作品中也有運用這種手法
感覺起來卻......怎麼說，就是不太一樣??
前者在角色切換時，其實是讓角色本身經歷一段完整的故事，再從脈絡與脈絡間相輔相成，讓故事變豐富
後者有點像為了補足劇情上沒提到的地方，所以必須用不同人的觀點來描述同一個故事
大概就像這樣......
要推薦的話~山本老師的"落花流水"、有川老師的"阪急電車"都是我很喜歡的作品唷QQ

作者: Yui 時間: 2014-2-6 17:11

在輕小說中玩視點的不多，第一身的對讀者來說有代入感，第三身的較易描述前因後果，寫手各有喜好。
但有些 ...
latyu 發表於 2014-2-6 12:04

L大推薦的這些作家我也很喜歡呢QQ

作者: ddt898 時間: 2014-2-6 18:17

要是讀者本身不喜歡切換視點,就對切換視點的書沒太大興趣吧...?

作者: abcathena 時間: 2014-2-6 18:28

回復 10# ddt898
基本上換視點手法不要太拙劣，沒有人會排斥換視點吧，加上換視點故事也會比較完整，難道D大之前看過換視點換超爛的超級大雷作嗎?(笑)

作者: 「紅」 時間: 2014-2-6 19:02

還有「群像劇」這種東西
不同的角色擔任主角敘述一篇故事
名義上的主角變成只是推動主線的人物
不是在一章內，而是以一個故事為段落改變視點
算是規模較大的視點轉換

作者: latyu 時間: 2014-2-6 21:47

Yui所說的作家也是我很喜歡的啊。
有川浩的《阪急電車》除了換視點外，還套用鐵路線鋪陳劇情，更有一番味道。
至於山本文緒，我最喜歡的作品是《藍，或另一種藍》，這可是傑作啊。

作者: latyu 時間: 2014-2-6 21:53

說一下我自覺不太好的轉視點例子吧。
川上弘美的《西野的戀愛與冒險》，用了不同的女人視點去寫她們對西野這個男人的經歷和看法，但老實說綜合起來至少我沒能掌握整個「西野」角色的全貌，反而像是一大堆不知名的碎片，就算說的不是同一個人也行似的。
宮部美幸的《無止境的殺人》，貴為推理小說女王，反傳統還用了不同人身上的「錢包」做視點，書介大多說別出心裁，但看到最後其實總覺得「是不是錢包根本沒所謂」，還有就是「不是錢包也可以找其他物品隨意代替」都成，在我看來更像是敗筆。

作者: sing129 時間: 2014-2-6 21:57

現在樓上們提到的作家，他們的小說我都沒看過半部，這樣會不會有點糟糕？

老實說，雖然我喜歡看輕小說，但能從中獲益的作品真的不多，也許我該看看l大跟y大推薦的書。

作者: Caloid Chang 時間: 2014-2-6 21:59

這就是商業作品的悲哀處啊~

輕小說太過市場化，所以能在短時間內賺進一大筆錢。

然而一旦題材構想被人們所厭倦，很快就會從市場上消失。很少有作品能在真正意義上長紅不朽。

作者: ddt898 時間: 2014-2-6 22:19

從以上言論得出.........
我的文學知識遠遠及不上各位大大,
只有惡補,

可是另一方面當我完全明白自己英文的窘境後,又不得不惡補,
變成中英雙修?
餘下的2年時間都不知能做到甚麼事情......

c大說的商業化,其實俺妹就是一品很好的商業化輕小說吧,
當初小說以及商品都很暢銷,可是換來某個實妹結局

作者: latyu 時間: 2014-2-7 12:28

現在樓上們提到的作家，他們的小說我都沒看過半部，這樣會不會有點糟糕？

老實說，雖然我喜歡看輕小說，但 ...
sing129 發表於 2014-2-6 21:57

我會覺得你喜歡寫甚麼就會看甚麼，自己喜歡看的類型就多看點，不必刻意跟人看的。

作者: latyu 時間: 2014-2-7 12:34

從以上言論得出.........
我的文學知識遠遠及不上各位大大,
只有惡補,

可是另一方面當我完全明白自己英文 ...
ddt898 發表於 2014-2-6 22:19

學生的話就去讀西洋翻譯中英對照，
最近熱的hunger game系列，
到古老的福爾摩斯，
先看英再看中，
起初逐段看，然後逐頁看，
漸漸你甚至可以改中譯，
這樣學英文好過做練習。

作者: 傑羽 時間: 2014-2-7 16:14

現在樓上們提到的作家，他們的小說我都沒看過半部，這樣會不會有點糟糕？

老實說，雖然我喜歡看輕小說，但 ...
sing129 發表於 2014-2-6 21:57

我也是完全搭不上半句

一本也沒看過{:1_4:}

作者: ddt898 時間: 2014-2-7 17:11

學生的話就去讀西洋翻譯中英對照，
最近熱的hunger game系列，
到古老的福爾摩斯，
先看英再看中，
起初 ...
latyu 發表於 2014-2-7 12:34

沒想到還有這個做法,

受教了!

歡迎光臨鍵盤輕小說研究社 (http://jplightnovelc.s-club.tw/)