傑羽

小弟常說自己是寫推理小說為始
可是主要因為看了金田一的影響
所看的推理小說不多，主要是赤川的小說

事實上我個人很喜歡「謎題」(我不想用「推理」，因為不是故事重心)

所以在我第一部所寫的輕小說中，也加插了一個「謎題」，或者說白一點，我是先抄世界觀 (線上遊戲世界)，再想到這個謎題作為故事的重中，才開始寫的。

來到第二部小說，謎題的數量多了，可是我覺得，如此多的「謎」，會令讀者造成負擔。
所以我便反常地在一些「次要」的謎題出現之時，即時將「它」解決

例如
1).故事中出現神秘組織，攻擊主角，背後的首腦人物，在不消片刻便被主角猜出來。
2).同伴被另一個神秘人攻擊，也是不消片刻被主角找到兇手

補︰
要即時解謎又合理其實好簡單，如果記得的話，我第二部小說的女主角是宅女，熟讀一切的老梗，所以……


當然，最「重要」的謎題，仍是放在大結局才說。

傑羽

金田一根本不是推理這種事我在此不談了，
赤川次郎很好，雖然是老派，但推理做得很足。 ...
latyu 發表於 2014-4-4 12:56

呃……
你是不是調轉了
金田一很本格耶，我會好認真看以及依著劇情推理
反而赤川寫得很不像推理小說，隨隨便便就在最結尾點出誰是兇手 (而且是老梗般最不可能的一個人)


(以上為個人觀點)

傑羽

不好意思，前貼好像有點離題

回說你文中最後所說，得賞作有好的設定，再加上推理原素便好了

首先，只集中說歷屆得賞作品中的推理原素，暫時只看過浩瀚之錫、小紅帽和謝謝你！壞運

浩瀚之鍚 -> 故事中最大的謎題是「都市」(對不起、忘記了名稱)是假的，中段也有伏線，可是這段劇情不像是故事中的重點

小紅帽 -> 誰是狼王？ 基本上是老梗，有名而未被殺的人必然是兇手，可是始終不是純推理，很難要求那麼高吧

謝謝你！壞運 -> 故事後半段近乎亂來，主要因為沒有埋下明顯的伏線就弄出一堆敵人！當然，假使是有，在老梗的劇情下，自然又是「那堆角色」

說上來我好像有點自大，而且他們成功的地方是「設定」，推理原素只是配菜，但是我也認為盡量避免老梗，以免讓人覺得悶的感覺

所以在我現在寫的兩部輕小說中的謎題
絕對避免「老梗」，假使是有，也要短時間內引爆出來，以免讀者覺得「咦！兇手果然是他！」的感覺。

以及在伏線方面，要明顯又簡單地讓讀者想到，如果謎題超難，又是不好的。

以DAL為例，昨日看第二本時，當中士道問妹妹為何知道他有異能對付精靈，結果妹妹沒有答，這個伏線，我覺得很好啊！基本上讀者已可估到士道曾經和屬於精靈的琴里接吻，令她變成普通人 (我估中嗎？)