firegsh

部份同意，絕大部份都說得很好，我對這部份的想法是說得好，可是多數市面上的作品絕大多數都做不到。
「說得好，我輕小說」話尚未說完就被砍頭的概念。

再來說虐角，虐主得看自己功力有沒有辦法扳回，況且也不是一定要非常悽慘，慘到家破人亡才叫慘
說慘還不如說困境，或者絕境，這部份我可以舉些負面教材出來
講講之錫（對，我所能想到最明顯的負面教材），主角夠慘不？失憶、被洗腦、殺過親人、感情喪失、家破人亡，慘不慘？
但是劇情本身就已經失調的情況下，主角除了背景很慘、經歷看起來很慘，故事的推進過程當中，有因此得到正面的回饋嗎？
嗯……或許後面幾集有，但在角色塑造失調與不斷純粹戰他媽的氛圍下，這樣的回饋很淡，很容易被忽視。真的。
我認為基本上目前輕小說大獎的絕對要害之一，做不出角色困境與劇情張力。（可能YEE生存遊戲已經是高標了）

另個負面教材應該要屬黑色子彈。主角瞎眼裝機械鎧，但我們看到的都是靠機械鎧在開掛（當然有慣例的用生命爆氣之類的）；蘿莉越打死越快，但我們看數字每集都在變少，蘿莉本身卻沒什麼變化，只是讓主角看到數字變少偶爾糾結一下。

其他其實還有很多類似的範例，真正很少很少的一小部份可以拿來說的大概也都成經典之作了，比如死人經這部也是一直虐主角虐個沒完，但就不到讓人厭煩的程度，況且主角也真正地有明顯蛻變，合理。

firegsh

回復  firegsh

關於如何虐角，個人認為這是一個很大的題目，其實可以獨立開出一篇來引申探討，我也一直蠻 ...
car10918 發表於 2015-9-8 11:09

跟你說，那是因為絕大多數作者喜歡用，或者說只會用表象、顯而易見的方式摧殘角色比如斷手斷腳啦，家破人亡啦，生命即將走到盡頭啦，朋友一個一個掛掉或離去啦
不能說這種用法不好，但反過來說，你覺得除了讓讀者感受到角色的悲哀境況之外，你還希望讀者獲得更多的什麼，
是希望角色得到救贖，或者讓讀者感受到角色的悲哀？
而不只是讓讀者看到角色有多慘，講難聽點，跟你把小孩雙腿打斷叫去路邊行乞，博取路人同情有何不同？

firegsh

困境的營造又是另一回事，像蟻人這部電影我就覺得相當標準，
他從頭到尾可說是困境的地方也就只有一處，就是主角要拯救女兒必須縮小到比分子還小，才能進入反派身體裡破壞控制核心
這麼做會有怎樣的下場，前面已經有前代蟻人講給你聽了，但主角面臨抉擇時，為了女兒，他還是這麼做了，
雖然老梗十足，但仍然是合情合理且相當出色，至於為啥主角還能回來，合不合邏輯，根本不會有人在意了。

firegsh

分析的很好，不過角角告訴你，只要主角有隱藏力量能在關鍵時刻爆氣，就有得獎可能>.^