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每年公佈複選，或是再到該年的作品出版，基本都會出現這種相似的話題和討論。

「究竟角川挑選的方式和眼光到底是怎樣？」


我並非是想說：「每年都出現這種話題不沈悶嗎？不是已經說到爛嗎？」
之類這些毫無建設性單純批判甚至是責備性質的發言。
像是本人的寫作群，偶然也會討論類似的話題已是司空見慣，別說是年經有時是季經甚至月經了。


「何謂好文筆？」


「梗不怕老最重要用得好。」


「角川和尖端的差異、出書標準之類～」


類似的東西常常說，搞不好明天後日換月迎年時易移世都會無止境的說下去。
始終寫作這回事沒有絕對答案嘛。
特別是對於自己和自己的作品擁有自信、九成都覺得自己寫的玩意有趣－－作家這種生物來說......
沒過等於自己的六萬到十二萬字、時間和心血、期待和信心......甚至簡單來說，就是自己的付出都被否定了。

「說拿獎可能過於遠大，可是再差勁應該至少也能夠進入複選吧？」
抱持這種想法的作者的數目應該為數不少，甚至可以說是大部份了吧。

所以，很多人面對複選公佈時大概只有錯愕兩字形容吧？

這種討論和話題多半是以這種心態和想法為原點展開的。
所以討論或是嘗試說角川的選擇標準，其實反過來說就是想說或是想知道自己為什麼被刷了。
換言之說是不想接受現實或是強逼自己接受現實其實也不見得是言而無實吧......

吶，我不是在責怪啊？真的。

這種情況就跟買彩票一樣：「雖然中的機率很低，可是萬一中了呢？中了呢？」
然而彩票是完全的運氣因素，參賽卻不是。
更重要的差別是，彩票是一剎那的事，參賽卻是用自己的心血、時間和付出來換一張彩票。
兩者在面對現實時的落差差距是可想而知。

可是問題來了。
你的落選原因真的如你所想嗎？真的嗎？
是因為你的作品其實源於主流大熱作品的框架裡頭，讓人充滿既視感，感受不到半點新意？
或是你自以為營造了一個宏大的世界觀，卻沈醉於不停的展開設定設定設定，忽略了讀者早已彈性疲乏，讀了四頁已不想讀？
段落文字過於緊逼，錯字一堆，連標點符號都運用不好？
角色刻板無趣、文字平板失色、題材陳腔濫調？
甚至是運氣不好，純粹是評審員跟你的作品電波不合？
也可能真的是如你心中的想法一樣......

不管怎樣，這些問題也只能曖昧地說可能是，可能不是。
因為終歸沒有一個具體的証明方法，角川不會對落選的作品回以感想。
我們只能透過出版的作品和自身去猜測，並和相同處境的人討論，繼續無止境的猜測。

不過，我很納悶的是......多半很多論點表面其實是有說服力，事實上卻是不是如此呢？

小鹿老師的訪談這時候再拿出來又變得另一番風味了吧。

＊　　　　　　＊　　　　　　＊

一、關於角川華文輕小說大賽的審稿細節


01. 評審團的組成大致上都是些什麼樣的人呢？


基本上就是編輯部的編輯，台灣角川和天聞角川都有，在入決選時，有時會邀請前幾屆的得獎者當作客座評審，久遠老師、逸清老師、我都曾經被邀請過。






02. 請問角川華文輕小說大賽的初審、複審和決審三階段審稿流程大致上是怎樣的評審方式呢？


基本上我只參與了決選的評選，雖然我有稍微詢問編輯部，但初、復選的相關細節我並不是那麼清楚。
但這個問題我還是可以稍稍回答。
我個人建議，你的作品要能一開始就抓住人的目光，但這跟精彩的開頭不一定是劃上等號的東西，舉個例子吧，狼與辛香料也不算是有個很精彩的開頭，但前期你就會覺得這文筆很舒服，世界觀和想描寫的主題很特別。






03. 上述的三階段審稿分別是審核作品的哪一項表現？


這我一樣只能稍稍回答。
基本上規定有沒有並不重要。
就算明擺著分了五個項目(文筆、架構、角色…等)，但一部小說，不太可能因為一個項目超級高分，所以過了複選和決選。


進入決選後，所有編輯和客座評審會詳細觀看、分析這些作品，並找一天開會討論何部作品得獎。


至於初、復選的評選標準，不管什麼比賽都是類似的。


初選首先會把不符合規定的小說淘汰。
字數不符規定，沒有一集完結，明顯就不是輕小說等等……


基本上你文筆跟故事架構太亂的，初選就會被淘汰了。


進入復選的，基本上就是文筆和故事有一定程度的作品，接著就會看得更深入，包括角色，劇情發展等…並挑出突出者進入決選。


基本上角川的審查我個人覺得很有制度，也很善待參賽者，但因為牽涉到內部運作，我不能說得更細。


有的出版社小說比賽，連參賽者的作品會不會看完都是個問題了…






04. 評審對於作品完整度是否有一定的要求？


完整度這要求一定是有的。
為未來的集數埋下伏筆並沒有什麼不好，但絕對別因為這麼做後就讓「故事不完整」。
隨便舉個例子吧：架了一個很大的世界觀，讓勇者去打魔王，但第一集只讓勇者旅行到第一個村子，這……
要埋後面集數的伏筆建議還是埋在心中吧……
假設你的作品有一百分，但因為你明顯沒完結，這部作品大概瞬間降到五十分，除非你真的寫得異常好…要不然我個人覺得要闖到決選都是個問題。




05. 偏文學的作品得獎機率高嗎？


這個問題的答案你們應該隱隱約約想得到。
站在出版社的立場，他們的想法通常很偏「市場性」。
簡言之，這部作品出版後，「它到底能不能賣得好」這點甚為重要。


若以這樣的邏輯思考，怎樣的作品明顯不利呢？
我目前想到的是兩種：
一個是純賣肉、賣萌的，例如就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧？
不是說這種作品沒有市場，而是這種作品「不適合成為一個大賞」的得獎作品。
若真的這種作品出版了，想必大家會罵得要死吧？那理所當然銷量就會不好。


但這邊要特別解釋一下，不是說賣肉、賣萌不行。
例如我的朋友很少，也是賣角色的，但因為會讓人有共鳴加上好笑，角色描寫也活靈活現，所以這個作品是可以的。
若還是不知道基準在那兒，你們可以站在出版社的立場想想。
「這作品到時候會不會賣？」
這大概就可以抓到模糊的標準了。


另一個不利的作品類型就是獵奇了。
這畢竟過於小眾……而且也「不適合成為一個大賞」的得獎作品，這個類型我應該就不用多贅述了吧？


繞回原本的話題，你覺得奇諾，半月能不能賣得好？
我個人認為是可行的。
奇諾的設定很吸引人，半月也很容易引起人共鳴。
偏文學不是重點，重點永遠只有一個，那就是你能不能吸引讀者。


或許有人覺得這種思考太過商業化。
但這邊我必須要說的是，商業化並沒有什麼不好，出版社的想法也不是不對。
這邊引用值言老師曾說過的話：「所謂的商業化，就是從『寫出自己滿意的作品』到『寫出讓更多人滿意的作品』的境界提升。」


我個人覺得這句話說得很好。


這邊稍稍談談我的個人經驗。
戀愛交易是搞笑、歡樂、推理，角色描寫都很吃重的作品，但在我寫作歷程的十年中，我的作品其實偏陰鬱和沉重。
戀愛交易是與我創作本質完全相反的作品。
其實…描寫角色和情感一直是我寫作中最弱的一環，但我還是以這樣的主題出道了XDDD


再順道一提，從第一屆角川比賽我就參加了，在得獎前，我失敗了六篇，共記六十萬字的小說。


後來再不斷的修改和調整下，才好不容易因運氣而得獎。


當然，自己喜愛的作品，寫出來才容易有靈魂。
但為了獲獎，寫自己不擅長的類型，這算本末倒置嗎？
我個人認為不是的。


作家在思考過後，加強自己的實力，然後寫出一部讓更多人滿意的作品，我個人認為這才叫負責，才是職業作家應有的態度。
今天我也不想寫BL，但若今天我可以寫出很棒的BL故事，那麼我會不會寫？
我想我應該會寫。


不是要你為了獲獎而調整，而是為了讓更多人滿意而調整故事。
這樣說不知道有沒有傳達我想表達的想法？






06. 現今市面上的輕小說作品幾乎都來自日本，不少寫手在設計世界觀時，也依樣畫葫蘆，將主角國籍或是世界背景設定在日本。請問這樣的設定會影響到作品的得分嗎？


完全沒有影響。
我說過了，重點永遠只有一個，那就是故是本身有不有趣，有沒有辦法吸引人。


當然，你或許會想問，帶著東方世界觀，例：罌籠葬、字之魂、托生蓮等作品會不會有加分效果？
我個人認為，多多少少會。
畢竟你出版的是華人市場，帶點東方色彩，也比較容易吸引讀者。


不過我還是要強調，故事本身有趣才是重點。






07. 在您看過的這些參賽作品裡，有哪些缺點是您刷掉它們的理由呢？


文筆、劇情、角色…這些比較基本，大家常提的我這邊就不多談，我談的是比較深入的東西。
基本的部份嘛……雖然半不正經，但我打了兩篇寫作心得文，若不嫌棄可以參考看看。
https://www.facebook.com/happylandpk/posts/502591839846647


https://www.facebook.com/happylandpk/posts/520229104749587


接著我要談的東西，叫作市場向。


有些作品，明明寫得不錯，但卻不像輕小說？為什麼？
因為對話太少。
舉凡有名的輕小說，多數都有大量的對話，絕對不會通篇都塞一塊敘述在那邊。


不是說一定要對話多，若你的描述可以讓人輕易感受到畫面，那就沒有問題。
但你不能把它當作一般小說來寫，這樣你投這比賽可能就喪失了意義。


再來，小說有分男性向和女性向。
男性向的作品裡頭登場的角色都是四十歲的大叔……你是想表達什麼？
女性向的作品裡頭都在搞百合……雖然我很開心，但我一樣不知道你要表達什麼？


別跑錯棚。


「我的作品賣點是什麼？」
「我想吸引那些讀者？」


請多思考這兩個問題。
這樣你在構思故事時才不會走偏，也或許可以更有主題。


當然，還有很多部份……但若要一項項詳說真的會說不完的……


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比較針對比賽的就大致這些。


我首先想用文內一段話來說明這個訪談心得的真確性。


「基本上角川的審查我個人覺得很有制度，也很善待參賽者，但因為牽涉到內部運作，我不能說得更細。」



『基本上、但因為牽涉到內部運作，我不能說得更細。』這些字眼值得細味。


基本上的意思就是已經有一定認知，而不能說得更細就更微妙了。
無法說可能是因為某些緣故，可能是不能說或還是單純的不、知、道。
但是不能說就不同了，不能說只是因為某些緣故不能說，但明顯不是不知道的情況下不說。


那代表什麼意思呢？也就是說小鹿老師對於角川的審查制度有一定掌握（至少比我們掌握更多），而因為牽涉內部的問題，
不能說得更細，而不是因為不知道而無法說得更細。


所以針對參考評審制度來說，這篇文絕不是小鹿老師根據個人感覺而寫的，而是他在一定具掌握的情況下而寫的。
因此簡單來說......『這篇心得對於想測猜角川的評審制度據有一定的參考價值，甚至是真實價值。』


那麼，文中的要點有那些呢？


１不合規格的被踢......
２文一開始最好有亮點，精彩的開頭
３合乎市場性但又別過於陷入市場主流，而且別太小眾。
４對話要夠多，但其實就是說要寫得像輕小說


１就不用說了吧......

４則是屬於何為輕小說的範圍，也不列作討論。

３算是值得略說的一項
相比起討論何為市場性，什麼叫小眾我覺得更引起我注意。
獵奇？賭博？經濟？武俠？鬥智？
嗯......鬥智明顯是舉例得不好的，或者說是死亡遊戲、詭計、硬式鬥智之類會更好說吧？
題材內容雖然是小眾，但如果包裝得宜，骨子雖然是小眾，卻具有大眾式元素這樣如何？
只要寫得有趣又具市場性，其實題材偏冷也沒所謂.......不過，哎，我想詳說的不是這點，所以容我打混過去算了吧。

是的，我最想說的是第２點。
一開始就要精彩，一開始就要有亮點。

這一點很重要，而且是非常簡單就可想而知。
再一次把訪談搬出來

＊

至於初、復選的評選標準，不管什麼比賽都是類似的。


初選首先會把不符合規定的小說淘汰。
字數不符規定，沒有一集完結，明顯就不是輕小說等等……


基本上你文筆跟故事架構太亂的，初選就會被淘汰了。


進入復選的，基本上就是文筆和故事有一定程度的作品，接著就會看得更深入，包括角色，劇情發展等…並挑出突出者進入決選。


＊




我覺得有很多人在討論的前提很容易忽略一件事，那就是站在評審的角度和立場來看，有多少人真的準確捕捉清楚呢？
試假想自己是角川的評審。





儘管我們無法得知初審的標準、要求和看法，甚至是什麼人、多少人組成這種內部運作的細節，可是有很多東西是可想而知。

１肯定是對輕小說有一定了解的人
別跟我說什麼都不懂就能當評審，殺了我也不信。

２是角川的編輯
這句可能有點微妙，聽說國外的比賽甚至會僱用一些人專門看文，但這些人並不見就是職員。
不過我想台角應該都是編輯部解決吧。（考証論點就懶得說了，可是真的要還是多多少少能拿出來）
好了，那麼就算真的是角川的編輯又怎樣？
是眼光的問題。
可能世上真的有人每天閱讀一本書，已經稱得上輕小說活博士的境界了。然而不管怎樣培養銳利，你這些依然是讀者的眼光。
身為角川的編輯，對於小說的銷量具有一定數據是很合情很理吧？（這不是惡搞星爺喔）
最低限度，只要深入些少想想就想到了，他們必定具有門下作品的銷量情況的數據。
具體來說，不同類型的作品在市場的反應如何他們一定比你我清楚。
或者你擁有過人的讀者眼光，但不是行內人的話你是不可能有準確的市場眼光。
何況說到閱讀量，實在難以想像行內人會比普羅大眾輕微吧？

３從常理去作為一個評審
就算假設只是找個普通人，普通地對輕小說了解，普通的眼光去當評審。
有兩個條件是必然的。
Ａ時限大約兩個至三個月
Ｂ面對諸多必需面對的稿件（至少六萬、上限十二萬喔？）

我們不知道一份作品有多少人負責，也不知道總共有多少人負責全部稿件......
可是一個人面對諸多的稿件是肯定的。

評審必需在有限定的時間內選出大約１５至２０％（多年來的數字）進入複選。
就算假設一個人負責1/10好了，就等同要一個人在有限度的時間看完五十多本書並選出能夠進入複選的作品。
（而且有個很大的問話符號是，評審負責評審的工作在一天到底實際佔多少時間呢？）

你的作品如何在諸多參賽作令這些評審留下印象，給你一個進入複選的資格實在是一個大問題。
因此小鹿老師所說一個精彩的開頭用意在此。
甚至更直白地說......
初選就被刷是一回事。
進入複選被刷是另一回事。
而進入決選被刷又是另一回事。

換言之，綜觀有一些作品其實在後半部失色，整體其實也很不怎樣，可是他就是因為虎頭而進入複選了。
而你的作品整體格局其實不差，就是因為開頭不太好，也沒法令人留下深刻印象而因此初選就被刷了。
簡單來說，你可能只是缺乏一個讓人留下深刻印象的開頭。

這不也是一種可能性嗎？而且這可能性我想更有說服力吧？

好了，目前因為時間關係，內容關係先說這麼多，有什麼看看後續再補上。

可是有兩個問題我覺得必需提出一下。
１你真的能夠因為一些看似具說服力的理由而止步嗎？為什麼不反轉試試找些看似具說服力的理由繼續呢？
２連初選都沒過，能進到複選決選嗎？