cocow3100

就算有最一流的材料，廚師本身連基本的功力都沒有那就什麼材料都是假。
那個差別在於只僅僅是普通的不能吃和豪華的不能吃兩種差別。
這一點社長說得很直接也很正確。

可是有趣吸引本身是否能夠與熱門元素掛勾？
其實多多少少真的會，或者說，本身是否較易受到出版方和普遍大眾留住眼光－－這樣說更準確。

在逐字講談上有一段值得大家細味的地方。

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「我要問的問題是，」這個應該是個大學生，「剛剛有人問到尺度，現在我想問的是關於角色的尺度，像我們看到歐美的小說和電影，可以發現他們的女主角或是青少年角色關於性、髒話，或者菸、毒品，都表現得非常開放；但在輕小說這方面，或者說看起來比較像輕小說的輕小說，在這方面描述都非常少，女主角基本上是聽到這種事，就會……巴拉巴拉（面紅耳赤？），男主角也差不多。也很少出現抽菸或飆粗口的女主角，如果沒有這種描寫就會感覺怪怪的情況，老師們會怎麼處裡呢？」

「我覺得這可能要正益主編會比較了解，我認為是文化差異的差別。正益怎麼說？」主持人回望一旁的正益主編。

「我想……關於輕小說裡面的角色都是這樣的情況下，這也和日本的文化有關。我想有很多人看過『月刊少女野崎君』這部作品，裡面野崎君說的『蹲在便利商店前面等人都是惡夥子（小混混？）』，也就是說有些事情明明大家有時會做，可是小說裡都不能做。為什麼？因為會被盯上，你寫的內容還是要給年輕人看的，會給年輕人帶來不良示範（至少會被人這樣講），尤其是動漫和輕小說並不只是在台灣會受到這種審查，這在輕小說的重鎮日本也是這種情況，而台灣的輕小說說穿了也是日本輕小說衍伸過來的一種型態。當然說到『性』方面的程度問題，說句老實話，多年下來的經驗告訴我們『如果女主角不是處女』，那大概這個作品就完了，不管是什麼形式，只要女主角有過，這部作品的市場銷量大概就可以直接判死刑了。也就是說不是我們不想寫，而是各位不想看，再怎麼想我們還是必須以大部分人會想看的東西為主軸，不想看的東西就不會出現，所以女主角通通都是那麼純潔，男主角全部都是木頭，這是市場競爭機制形成的結果，歷史上不乏有人想嘗試過這樣的東西，結論都是非常慘，慘到不想再嘗試第二次，這是歷史的血淚教訓。」正益主編的眼角出現一點淚光（誤）。

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所以關於熱門、王道、創新的衝突爭議中，如何去取其平衡其實才是真正重要的課題。
不過我眼見不少的，就是根本自己寫作功力嚴重缺乏，連基本水準都達不到，接著就為市場、王道、創新之類不停造詞說字。
說實在的，最主要原因根本就是不願承認自己功力連基本層面都達不到，而針對其他地方猛烈抨擊去逃避最需要面對的問題。
這樣子不管你之後再想出什麼超然或熱門的題材，最終也只是製造了一堆普通的垃圾和豪華的垃圾的差別之分罷了。

cocow3100

回復  cocow3100

老哥你每次的留言我都覺得

「幹！這傢伙超會在辯論中毒舌呢！」


真想給你個讚(正面意 ...
dnaac001 發表於 2015-2-28 14:50

我一向只懂得盡量中肯回答…這些根本和我心中毒舌的定義三分一都不到啊