Caloid Chang

每次我想看毒舌老外的評論時，這玩意兒每次都會被搜尋出來。但是因為內容過於學術性，所以不怎麼想看。


但是既然樓主提了出來，我就很認真的看了四分鐘，最後在六分鐘的部分關掉視頻。




樓主常常三不五時就混亂善良的大喊「我他O的要婊爆你們這些廢萌作」，但是在這裡我又不能說出心中守序邪惡的發言，所以能中立邪惡的回覆，花點時間再次填裝言彈。不過因為這個議題已經討論好幾次了，我也有些累了，決定用散彈槍來結束這一切。




首先，我認為我們必須先認清一個事實：動漫是日本文化。對於身處國外的我們來說，無法認同、理解他們的文化是比呼吸還要正常的事。


物化女性的種種舉止在包含我們在內的外國人眼中，是噁心、不堪入目、下三濫、違反人權的事。但在大男人主義統治下幾百年的他們眼中呢？


女體盛和觸手作起源於江戶時代，至今也有三四個世紀的歷史了，你覺得這對大和民族的價值觀完全沒有影響嗎？當然，這屬於他們民族文化的一部分，身為漢族，我也不能去指責批評什麼。


假設今天國外有人說「怎麼會有人想學書法這種筆尖軟趴趴超級難寫，又雜亂無章、看都看不懂的文字」，各位作何感想？




其次，是日本動漫在國際的人氣問題。Gigguk在影片中表示被稱作「突然爆紅」的〈進擊的巨人〉和老王道〈航海王〉，結果人氣一下子就被新推出的〈陰屍路〉給輾過去了。


恩，這是個非常有趣的數據。就像你把日本和美國全國人民抓起來作英文檢定一樣，測驗結果日本大輸美國，你能說日本人他們笨嗎？在美國播符合美國人胃口的影片，不紅的話還真可憐。但是在美國播符合日本人胃口的影片，結果不賣座，能怪他們嗎？要不要比照看看〈進擊的巨人〉和〈陰屍路〉兩部片子在日本的收視率？球賽裡面有一種術語叫做地主優勢，用在這裡應該沒錯。




最後，現在日本是否應該改變動漫的製作方式，以迎合國際觀眾的胃口呢？我的回答是：不需要。


重申一次，這是日本文化。假設今天有人發起「唐詩國際化運動」，認為唐詩應該打破以往的一行五七字限制，讓內容更加自由開放普及。然後再省去平仄音律的規定，這樣不會說中文的人也能自由創造唐詩。這樣唐詩就得以國際化，讓全世界的人都能接受。


你同意嗎？




我必須一再強調，動漫屬於日本文化，而非其他民族國家的持有物，請不要以自己民族的價值觀來指教對方應該怎麼改才能讓自己喜歡。




對了，既然如此討厭賣萌、廢萌、賣肉、殺必死(閩南話 福利 之意)、爛哏、後宮，那我就試著把這些元素從作品中拿掉吧！

假設這是十年之後普及於市場上的輕小說：

〈我O青春戀愛喜劇果然有問題〉

現在回想起來，我的人生似乎真的沒有什麼特別的。

自小就很要好的青梅竹馬，從國小畢業典禮那天起就失聯、永遠消失在我的人生中。

初中時班上雖然轉進了一名很漂亮的女學生，但是她在轉學的第一個禮拜就和另一名男同學交往了，所以也沒機會認識她。

我們學校的校花真是個絕世美人，可惜他在別班。不過畢業前我們總算在福利社見過一面了，真是三生有幸。

高中時候，全班一起去市內的動物園玩，我和幾個男性友人同一組，在那裡拍了好幾張照片，還算一趟不錯的回憶。

大學畢業之後，我在家中待業了兩年，才勉強找到一份工作餬口。

那個整天叫著「媽！哥哥又隨便進我房間啦！」的妹妹嫁人之後，也很少見面了。

學生時代班上也不是說沒有女同學，但是都長得很普通，所謂的「萌」到底是什麼呢？我想我一輩子也不會知道。

看著逐漸變形發福的身材，我不禁嘆道：

「難道我的人生就這麼無趣嗎？」

是的，我的人生似乎一直是很無趣的，直到我死去為止。

(全文完)

結論 1：你的青春戀愛喜劇真的出了問題。

結論 2：我的日記銷量都比這好。

Caloid Chang

大公司的目光依然死賴在這些小錢上
Nightstarind 發表於 2014-3-31 00:38

賣肉市場比你想的還要大上幾倍喔~

被我們罵到OX不如的〈Infinite Stratos 2〉，BD銷售量可是2013秋番冠軍喔。


雖然有點不高興，但是我說了，這是做給日本人看的動畫，我們沒有什麼資格去品頭論足。


賺錢效率100W*1年的商業作品，和10W*10年的經典作品，要是我是出版社，我絕對會選擇前者。


我之前說過了，就算你的作品在死後獲得諾貝爾文學獎、再版了幾百次，作家在生前依然是個窮困潦倒的窮光蛋。






我看言彈在這裡用完好了，未來有人發類似的婊後宮廢萌文我就只丟連結不再論破了。


   

Caloid Chang

恐怕不是成為主流後風格會有大轉變

而是

為了成為主流，動漫必須有重大轉變
Nightstarind 發表於 2014-3-31 00:38

這一段我就用前面我舉的唐詩當例子，換個角度說說吧。








為了成為主流，古詩必須有重大轉變

先前提到了，現在的古詩可以說是尚未成熟，也可以說是非常成熟

尚未成熟的原因在於它擁有足夠的實力與潛力能晉升為國際主流之一，甚至有能力怒壓國內外各大文學作品，在未來的發展空間可說是相當的彈性化

非常成熟的原因在於它已經漸漸走向經濟學所說的「標準化」了，新出的作品一直重複使用著舊作品的套路，已經慢慢可以用一個公式劃分所有作品了，就一個產業來說，這難道還不夠成熟嗎？

以上兩個論點是就詩詞未來兩個發展方向的角度來評斷的，要是能轉變現今的目標，重新將目標定位在華人以外更廣大的讀看者們，相信它的潛力無窮而且仍然擁有眾多改進的空間

而要是繼續照著原路先前行，是的！我確信讀看者也會變多，但是那只是在緩步擴展華人圈罷了，甚至於只是要將全世界的華人納入其之下，雖然聽起來好像也不錯，但那畢竟還是只能稱作是次流文化，永遠沒辦法擁有主流文化的廣大市場及影響力

而且，一旦一個產業走向它的巔峰、成熟、標準化，要是不能即時作轉變及求新求變的話會怎麼辦？

很簡單，會歿落，就算支持者依然有，但是在其他強勢文化的排擠下，要是詩詞不能求變，很快的就會陷入後發展時代，並且一步一步歿落





國際化的詩詞我可是一點也不想領教啊......


我們看別人想把唐詩宋詞國際化、迎合世界各國人民的口味這點十分可笑。


我想日本人看把動漫文化國際化這種事大概也很......(笑~)

Caloid Chang

回復 13# Nightstarind

動漫注重觀眾，詩詞注重讀者，這是我認為的共同點。獲得利益並不等於一定要賺錢。

別告訴我詩人寫詩完全都是發自內心喔，國中國文教過詩詞是怎麼沒落、被取代的。

論破回擊，回敬一杯淡定茶 。


好吧，我也承認這比喻有點奇怪，但這樣比較容易設想日本人是怎麼看待將動漫發揚至全世界這個想法的。


既然你來了，前面那七千多字的文章也順便論破一下吧。

Caloid Chang

我們班女性動漫迷就比男生多喔，而且我覺得女性對ACG的熱衷程度比男生高。


我們班上男生最多就是下課聊聊、或一起組隊到台北參加動漫展。


但是女生她們雖然下課不聊，但是她們上課總是戴著耳機在飆動漫啊(學測考完的標準班級)！！！她們對FF系列的認知和收藏也比男生多出好幾倍。


她們會組北上嗎？會啊，她們每年暑假都會組隊北上，到更北方的日本Akiba去。她們日文程度比男生高了好幾級，我們男生還要請她們代購些地區限定的週邊回來。


我覺得我們會覺得女生漫迷較少的原因應該是：她們比較不會像男生一樣外向，到處高談闊論(JP社？)。

Caloid Chang

回復 13# wuyitongXX


動漫文化的走向不需要變化，至少目前不用。


沒錯，動漫產業自2006年開始下滑，但是只要廢萌市場和其他類型比較起來還是有賺頭，動漫的走向就不會變。


我之前也說過，別說動畫公司，就連文庫本身也不願意將一整季的資金投資在一部市場還是未知數的作品。


確定會賺的廢萌，和不知道有沒有市場的新作，兩者比較起來，通常公司會選擇收入穩定的前者。



或許有人會說，「只要創作神作，不就絕對會賺嗎？」對啊，只要是神作，絕對可以在當季掀起一陣熱潮。但是，神作容易製作嗎？各種機會成本是否也該考慮進去？這種只會要求的行為是很讓人討厭的。


回到主題，日本動漫是否應有所改變，成為主流？我認為，應該改變的是觀眾的胃口，自行去習慣日本動漫的風格，而非只是要求別人改變、做出符合自己習性的作品。假設日本動漫數十年走來始終如一，那各位當初又是如何喜歡上動漫的呢？


至少在我這種沒用的死廢宅看膩後宮廢萌以前，日本動漫的主流是不會自行改變的。


「這幾年在社會上引起話題的除了小圓還有什麼？」這句話相當主觀，所以我不予置評。

Caloid Chang

回復 15# sing129

我是覺得作者與讀者兩者都要有所「改變」。

作者觀察市場改變自己的作品風格，但也要對一些部分有所堅持，維持個人特色。


讀者對作者有所期待，但也不能只是一味的要求全世界都只能存在你喜歡的作品。我也不會因為我的喜好，就一直評論「這部作品要是多開幾個後宮，再來個夏日合宿就更好了。」「天然的女主角我不喜歡，改成傲嬌吧。」等等無理的要求。


作者不變，最終會因失去讀者而消失在文壇。


讀者不變，看什麼作品都不順眼，何必？