[心得] 開放販售乾貨囉──新海誠《你的名字》劇本分析

car10918

大家好，這裡是時隔一年多沒上板，還妄想著有人也許可能maybe還記得我的饅頭鯊。

今年的冬天雖然不算太冷，不過板上倒是實在有點冷清，因此我就上來放把火燒燒取暖囉，雖然不是很在意是否有回應，但也偷偷期待能獲得一些些啦。

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【前言暨防雷暨廢話】

觀眾看熱鬧，作者學門道。本帖是劇本分析文，主題是新海誠的《你的名字》，雖然是去年八月上映，但我直到上周才找來看，可以說腿得十分悠久、十足修長。

這部電影的評價自不必我多說，票房已經證明了一切，綜合水準之優良，足以讓新海誠對其它的動畫公司說出「我不是指你，我是指在做的各位都」的名句。沒看過的各位請一定要去找來看，不會後悔的。

另外，坊間兜售的各式瀧三糖甜得我不要不要的，最近都快得糖分戒斷症了。

car10918

【說雷劇情其實也還好的正文‧結構篇】

因為打詳細劇情實在很麻煩，所以我假定看此文章的人都觀過影了。

如果沒有，或是想重溫劇情，請有興趣的各位直接估狗「你的名字wiki」，享受方便的同時順便吐槽維基也雷得太詳細了吧。

好，廢話不多說，開始吧。

本劇是經典的雙主角結構。與之前我分析過的「腦筋急轉彎」雙線結構相比(有興趣可以找我的帖子)，「君名」的線路花樣比較簡單，也更容易學習和模仿。

兩個主角，瀧線與三葉線，基本上是交錯呈現，前半段很單純地只有相互映襯的作用而已，到後半段(具體而言從瀧出發去找三葉開始)才有了較為深刻的主線交錯應用，此容後敘。

然而結構雖然簡單，但導演在劇本前後埋了很多很多的伏筆，從而達到精美化及合理化，這中間牽涉到許多應用技巧概念，這也容後敘。

從結構開始說起，我說它是雙主角結構，而不是雙線結構，兩者差異在哪裡？差異在於「君名」的劇情線其實並非雙主線，而是利用兩個主角來演繹呈現的，一條單主線而以。

何以見得？

如果不把瀧與三葉分開來看，而是將「兩人靈魂交換」一事視為主角的話，那麼本劇情就可以很清晰地拆成「起承轉合」經典四步驟。

→起：靈魂交換

→承：利用靈魂交換，帶出各種趣事/埋下伏筆/過渡劇情

→轉：停止交換，察覺時空異狀

→合：超越時空限制，再次交換，解決事件

最後再加個→收：各種擦肩而過的商業化惡俗橋段，最終團圓

如何？是不是很清楚？

好，接下來開始就有點複雜了。

這劇本，表面上是起承轉合四步驟，實際上是另一個東西，我擅自命名為「困局A→困局B→危局C」的「困困危」線性結構，「困困危」可視為「三的法則」的體現(順便推一下陣星的帖子)，是一個漸進的過程，這是一個相當實用的布局工具。

先說結論，上面那個「困困危」對應到「君名」裡，就是「空間障礙」、「時間障礙」及「毀滅危機」的三個局。

空間障礙指的是兩人分隔兩地，東京與系守村之間的距離；時間障礙指的是相差三年的時差；毀滅危機指的是彗星撞地球的危機。

困局A的始末：起始從電影開頭，兩人靈魂交換，中間過渡劇情，之後則以「瀧決意搭車前往系守村」作為困局之末，至他發現系守村已經被毀滅，此為破局。

困局B則以困局A末為起始，一直到瀧喝下口嚙酒超越時空為止。

危局C就稍微弔詭一點，它的起始其實是和困局B同時開始，而非從瀧穿越時空開始，因為當觀眾在前面知道系守村被毀時，就會立刻意識到男主角必然會用某種方法幫助女主角逃過劫難。因此危局之始得從這裡開始算，至於結尾當然就是成功逃難囉。

分析完畢，來說說意義。為什麼我不拿別的分析，而是要特別區分出這三種不同階段？

因為這三個階段，分別對應著「觀眾情報量差異」的三個階段。

第一階段的開始(靈魂交換)，觀眾知道兩人分處兩地，也「只」知道兩人分處兩地，此為空間的情報。

第二階段的開始(到達系守村)，觀眾得知了兩人相差三年，並且系守村早已被毀的事實，此為時間的情報。

第三階段的開始(喝下口嚙酒突破時空)，觀眾得知了突破時空困境的方法，此為奇幻設定的情報，至此觀眾終於獲取到全部的情報了，故事也順利迎向高潮。

三個階段的情報差異，猶如三格階梯兩個坎，第一個坎可謂簡單，瀧搭了一趟火車就跨過去了，而第二個坎可謂困難，必須要靠著導演事先安排好的道具(口嚙酒)才能跨過去。

最後，從第三階到隱藏的第四階，是一個拿來吊觀眾的惡俗劇情坎，名字叫做「觀眾知道真相、但主角們忘記了真相」的失憶坎，最後才回到喜團圓結局。

實際上雖然有第四階(失憶追憶)的存在，但由於在此時劇情已經差不多失去動能了，所以我並不傾向把他編入結構工具裡，它就像是副歌完畢後到完全靜音，兩者之間的最後一次主歌，是作為收尾用途的，而非架構故事用的。

另外也可以說，我就是硬要追求契合「三的法則」，三個階，三個坎，真是很三啊<3

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【接下來是歸納時間】

前面說了這麼多，囉哩八唆的，到底有什麼用呢？接下來我就講講用處。

首先先從「困困危」講起。

1.困A乍看之下非常好突破，不算什麼困局。的確，正因為他不難突破，所以導演也不急著突破此局，而是依著這個困局玩花樣，埋梗、鋪伏筆、交代設定，都是這個階段的任務，豐滿著主要角色的情感，等箱子裡的水滿得足夠多的時候再順勢突破到下一個階段。

◎這就是困局A的真面目：布局。

2.一進到困局B，困難立刻撲面而來，主角上下索求，橫衝直撞，就是找不到破局的辦法，感到痛苦、焦慮的同時，觀眾也在承受著同樣的磨難。當腳色歷經磨難、絕望之後成長了、悟道了，擁有了前進的勇氣和氣勢。

◎這就是困局B的作用：使腳色連同觀眾陷入焦灼，與腳色產生同甘共苦的心情，先抑後揚之後，接著的破局就會分外爽快。

3.危局C要強調的與前兩者不同，前兩者重點在「困」，是籠子、是監牢，而危局強調「危」，是危急的事件，是一頭怪物突然出現在主角後面，這隻怪物叫做「緊急時刻」，此局的作用就是「鞭策主角拼命，拿出所有智慧、力量與伏筆，拼命解決事件吧！」，因為好萊塢告訴我們：緊湊的動作場面、緊要關頭最能夠引發大家興奮。

三個局的突破分別對應著三種腳色內在的突破：1.行動 2.心境 3.直面危機的勇氣

最後再歸納一次，就是：

                 難易度                功能                  對觀眾的作用                   解法

困A：容易突破的局           布局                暖場、營造大背景         讓角色有所行動

困B：難以突破的局        先抑後揚          腳色的交心、移情作用         角色的頓悟

危C： 和時間賽跑          走完劇情           緊張感迫使觀眾投入       順著設定安排去解

以上，表格化之後是否比較好理解了呢？

其實深究本質，這招「困困危」與「起承轉合」並沒有太大的區別，應該說各種招數其原理都是共通的，最終目的就是想吊住觀眾而已。

我把很多東西都濃縮起來講，所以資訊密度可能會有點高，各位請用自己的語言去演繹。

晚一點會有第二部分：設定篇。敬請期待

car10918

好，接下來講講設定篇。

先說結論，本作有兩個核心設定：靈魂交換與口嚙酒。

前者是故事的基礎，後者是作者布局的核心道具。

靈魂交換的設定很常見，就是男女透過身分互換的命運，漸漸愛上彼此。這裡一些對設定的應用，例如對新環境的新鮮體驗、搞亂彼此原有生活、相互做出約定等等，都很普遍，但作者並不滿足於此，他利用我前面說的「空間、時間、危機」來玩弄靈魂交換的設定，擴大整個劇本的複雜度，同時讓作者有了更多空間可以置入其他元素。

這裡我們可以學到，一個編劇是如何對核心設定進行調整，使其更富有戲劇性。

而「口嚙酒」的設定，其實才是我真正要講的東西，從這裡我們可以學到更多。

為什麼說它是核心布局道具呢？因為仔細思考過之後，你會發現不管是「繩結」、「半身」、「逢魔之刻」的意涵，還是女主為什麼是女巫而不是一般高中生、為什麼要用半身(口嚙酒)獻祭、為什麼要去御神體獻祭而不是在鎮上的神社獻祭，都是基於一個需求而存在：男主角需要一個辦法來突破時空限制，穿梭到女主所在的時空去拯救她。

把這件事從根源開始講起，你就知道我在說什麼了。

編劇設了一個局，使男女主角之間隔著時空障礙，這個障礙基本上不以超自然的力量是過不去的，於是編劇需要創造一個能幫助男主的手段，基本上也必須以超自然的力量達成。

但為什麼這個手段能幫他穿越時空？它是怎麼個超自然法？此時編劇從「靈魂交換」入手，設定了一個東西擁有女主的「半身」，只要透過它就可以連結到女主的靈魂，從而回到那個時空。

那麼女主是怎麼製造這個半身的？為什麼她要製造這個半身？由此編劇設定出女主的巫女身分、口嚙酒的意涵及其將作為祭品。為了強化「口嚙酒能夠穿越時空」的說服力，編劇進一步設定了「繩結、聯結」的概念，並且結合日本的信仰風格去逐步設定出了整個系守村。

否則編劇當然也可以隨便給女主設定一個居住地，那他同樣會面臨如何合理化男主穿越時空的問題。

這邊還有一個小細節，就是關於御神體的設定，除了很炫砲以外，御神體還有一個功用：它遠離系守村，因此不會被彗星炸到，所以裡面供奉的口嚙酒也就不會被炸到，簡單卻很容易忽略的邏輯細節。

最後是逢魔之刻的設定，這個非常好懂，就是為了讓原本不可能相見的男女主相見面，使觀眾達到情緒頂峰。

以上，從破局法一直延伸到最開頭的女角背景，這就是「口嚙酒」這條線的架構思路。

事實上除了這條線以外，編劇也有很多伏筆是很有意思的，例如關於女主爸爸及男配勅使爸爸的設定。

一樣從需求開始說起，在男主穿越之後，他的首要目的是救女主，這只要逃離小鎮就行。然而光是自己逃離小鎮太自私了，還有朋友和整個小鎮的人要救，因此男主需要一個方法去促使居民逃離。

這裡編劇採用居民避難廣播的點子，於是第二個問題來了：男主要怎麼辦到使用居民廣播系統？編劇的答案是用學校廣播系統挾持居民廣播系統。但按照常理，廣播系統不可能輕易被挾持，町政府又還沒倒，因此為了合理化此點，編劇籌畫了爆破電廠使全鎮電力系統停擺(但是又設定學校有備用電網不被影響)，順便還運用了「爆炸意外」的名義疏散居民。

這裡又碰到一個問題，他們怎麼炸電廠的？炸藥哪裡來？由此設定出了男配爸爸建築商的身分，並且電影的前面還安排男配去學怎麼用炸藥。

至於女主爸爸為什麼要設定為町長？或者乾脆說，為什麼要有「女主爸爸」這個角色出現？簡單說，他的作用就是女主的障礙。首先女主嚮往東京生活，有一部份原因是因為她爸政治人物的身分帶給她壓力，再來是男主一穿越回過去總不會馬上就要炸電廠吧，合理的作法是找人求助，為了疏散居民第一個想法自然是找町長，但町長可不是隨便誰都能隨時見到，除非是她爸，最後就是為了凸顯女主的成長，以女主本人直面父親，突破心理障礙為高潮。

其他像是女配的廣播社員設定也是基於同樣理由。

我自己在編劇情時常會碰到幾個問題，其一是不知道從哪開始，空有設定卻沒有故事展開的基礎，其二是各種設定太分散，有很多設定就只是設定而已，並沒有實際作用。

然而如果從需求去出發的話，編劇會比較容易進行，也比較不會有無用的設定。

下面是題外話。

其實這個口嚙酒這個布局並沒有「腦筋急轉彎」裡的火箭車高明，因為火箭車在出現時有被乘坐過可以飛，是有給觀眾展示過性能的，而口嚙酒則否，所以觀眾在此前並不能「確定」喝下口嚙酒就能穿越時空，姑且可以說這方面的安排有點「導演說了算」，那種佩服導演的感覺就沒那麼強烈。

當然，導演為了合理化一點，搞出了一整套「繩結」、「半身」之類的玄妙說法，還是非常用心細緻的。

並且，與腦筋急轉彎不同，編劇在駕馭一個立足於現代世界的故事，因此為了兼顧合理性，大多數設定必須要以現代世界為依據，不能像腦筋急轉彎一樣搞出各種誇張化的設定。

所以兩個劇本誰比較厲害，還真的不好說。

以上，分析完畢。

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【對心得分享的心得分享】

來說說我做這篇分析文的目的。

不管是解析架構也好，還是解析設定也好，我想解析的其實是一個東西：「如何編劇本的思路」

俗話說授人以魚不如授人以漁，我的觀念則是學怎麼吃魚不如學怎麼釣魚，比起單純探討題材、設定、元素，我更傾向於探討「怎麼去選題材、怎麼去做設定、怎麼去發揮元素」這些更加方法論的問題。

因為題材、設定、元素都只是材料而已，但方法和技巧卻是可以應用在各種材料上面。

我在做分析的時候，同時也是在做學習。別人怎麼做的、我怎麼去看別人怎麼做的，那些設定和架構的用途為何，隱藏在其背後的作者思考邏輯又為何。

畢竟我若能看得越清楚，學得越仔細，等我自己要寫作時，就越有可能把這些東西用上。

以上，肝快壞了，各位晚安。