[討論] 第一人稱和第三人稱的選擇

sing129

我假請到上禮拜，雖然要忙的事還是一樣多，但我再不做事就真的變成掛名版主了。

悲劇的是，我已經沒啥能拿出來給人看的論文了，所以時逢每人都在準備角川作品的期間，講些比較實用的議題好了，就用我在寫作品時思考過的一些事來做討論。








第一人稱和第三人稱的優劣以前我有講過，現在再補充一些。


我相信大家一定都有一個習慣的模式，像我就偏好第一人稱。


但我在寫一部作品前，一定會考慮要用哪一種方式寫，像我之前的聖誕短篇本來打算要用第一人稱的，但我覺得這樣設定和一些細節很難交代，所以改用第三人稱，而做出來的成果讓我覺得挺滿意的，從那之後我就決定用第三人稱寫作了，尤其我準備的角川作品有一堆設定，用第一人稱交代的話主角會多出很多突兀的內心話。


這也是我覺得第一人稱最大的問題，就是很容易多出一些廢話，用第一人稱在描述劇情時，總是會加個幾句主角的內心話，雖然感覺很生動，但也會影響到節奏，而如何拿捏別讓廢話太多就是看作者的功力了，雖然也有像《化物語》這種廢話一堆、讀起來還能很流暢的奇葩作，但我可不指望自己能達到跟西尾大師一樣的境界。


不過我並不是說以後都用第三人稱了，如果是寫搞笑作的話，我依然會用第一人稱（畢竟吐槽搞笑作品的王道寫法始終是第一人稱），並盡量避免像《副寢室長》裡面的一堆缺點，在這裡再次感謝給我建議的各位。






我希望各位能說說在寫作品前怎麼決定使用何種寫法的？或是習慣使用哪種方法？






我知道有很多人還沒有空閒準備作品，但這是在寫作前都要考慮的一個問題，希望各位踴躍發言，給那些人當作參考。

abcathena

今年作品用了第三人稱...只是單純切換視角比較方便，
但之前寫作都是第一人稱就是了...

ddt898

按初步構思,很多時候會採用第一人稱

中間混雜第三人稱作補充

空條

第一人稱要靠一些思維清晰的主角(尤其是男主角),有如阿良良木和阿伊和大老師這類
否則對於解釋作品細節很難,要利用更多配角曲線解釋才行

第三人稱則必須很清楚自己想表達什麼,以一個宏觀的視角描述故事

看慣西尾的書的我,較多都選擇第一人稱

ddt898

第一人稱要靠一些思維清晰的主角(尤其是男主角),有如阿良良木和阿伊和大老師這類
否則對於解釋作品細節很難 ...
空條 發表於 2014-4-27 19:22

   其實大老師視覺已經是曲解了的視覺
   要我們去修正

「紅」

自己是比較習慣寫第一人稱
但第一人稱只能寫「該角色知道的事」是很大的限制
也常為這點感到困擾
後來就開始寫很接近第一人稱的第三人稱
以自己嘗試寫的一段為例子......

　　「不過妳也終於認真起來了。」齊格菲以高興的口吻說：「我想看的就是這個，妳認真起來想殺人的模樣，那藐視、否定所有生命的眼睛，這就是真正的妳，不是嗎？一切就跟以前一樣。」
　　真正的自己？不，別開玩笑了。
　　對阿爾瑪來說，這眼睛只是自己罪惡的象徵。
　　她也曾經考慮過，只要自己死了，就不會再有人因這力量被害，自己也變得輕鬆。但是不對，這不過是軟弱、逃避的想法，如果真的想贖罪的話，那就不應該只想讓自己解脫，應該背負這份罪惡感，去尋找能拯救大家的方法才是。
　　縱使答案遙不可及，縱使路途上身心受到煎熬，也應該這麼做才是。這是條非常艱辛的道路，但若不艱辛的話那便沒有價值了。
　　不是由其他人認定，這是她以自身意志決定的事。
　　「真正的我你早就知道了……只是你選擇視而不見。」

雖然是第三人稱
卻是站在第一人稱的角度來敘述
我知道這不是什麼新手法，只是想朝這方向練習
若能將第三寬廣的視角與第一深入的描寫並存就好了...

空條

自己是比較習慣寫第一人稱
但第一人稱只能寫「該角色知道的事」是很大的限制
也常為這點趕到困擾
後來就開 ...
「紅」 發表於 2014-4-27 19:34

    但感覺就算是第三人稱,那第三者好像有自己的觀點和想法一樣

ddt898

其實有時不能按照喜好,而是按照故事吧

像<果青>,你根本不可能用第三人稱去寫
<DAL>, 作者由此至終不寫出士道的心理,所以只會用第三人稱
<刀劍>是無限切換視角的,視乎情況

Lun

個人還在想用什麼的方法寫故事，拜託大家給點意見。

方法一：

起初是用第一人稱，主要是想描寫主角發生「意外」前的性格、心理。（大約八千字）
直到「意外」發生後，主角人格有所改變，整個人變得沉默寡言，就像被奪去情感般。因此在這裡開始會用第三人稱，盡量不詳細描述到男主角的心理，所以個人會盡量使用女主或其他人對男主角的感觀作描述。
例如：男主現在看著遠處，似乎在思考什麼。這時女主上前問話，以對話去了解男主現時的心情。


方法二：

「意外」發生後，男主帶女主逃亡，這裡會跟隨兩位主角使用第三人稱。直到兩人遇到危機，Ａ君登場，在這將第三人稱的主要視角移至Ａ君；男、女主角要逃到哪裡？Ａ君自己又是怎樣看待他們？
當危機化解後，Ａ君加入，劇情線回復平穩，第三人稱返回男、女、Ａ君身上。
劇情線再次起，三人遇到危機，Ｂ君出現。接著以Ｂ君的第三人稱視角去作描寫，如此類推。


以上可能說得有點複雜，簡單點就是像海賊王那樣。

路飛遇上Ａ，戰鬥，Ａ成為伙伴。
Ｂ遇上危機巧遇路飛和Ａ，這時將視角固定在Ｂ身上。路飛與Ａ為什麼要幫Ｂ？這次的事件與Ｂ的過去有什麼關係...？

總括而言，每當有「事件」發生，就會出現「事件」的主角，把問題解決後主視角又回到男、女主角身上。

除了兩位主角外，個人不想把其他的角色當成「配角」，想把每一位角色的想法、過去、行動表達出來。

不知各位對這類的寫作手法有什麼看法？
會對讀者造成困擾嗎？
謝謝！

sing129

回復 9# Lun

我是覺得不會造成什麼負擔，記住別跳得太頻繁就好了，還有配角的戲別精彩過主角，另外如果你想照顧到每位配角，那角色別太多，建議最多兩個主要配角，然後即使你不想，還是請把他們當作配角，描寫要適可而止，不然很容易失焦。

有看過九把刀的《獵命師傳奇》的可以把它當作負面教材，角色超多，視角還一直在好幾群人間跳來跳去，到最後都不知道在看什麼了。

latyu

不知各位對這類的寫作手法有什麼看法？
會對讀者造成困擾嗎？
謝謝！
Lun 發表於 2014-4-28 14:10

不，我個人不太同意這個。
一人稱或三人稱的寫作格局雖然是老調，寫上來也有限制，但有時就是這種限制才顯得出說故事的真本事。
亂換視點如非有必要的原因或設定，否則至少我是不建議的。

過往更見過一些換視點換得自己都亂糟糟的寫作人，明明通篇都是第一人稱，
然而卻可以描述與「我」對話的其他角色的內心想法，分明就是連怎樣說故事也不了解。

Yui

我也覺得故事整體如果需要描寫大量主角所不知道的事物就比較適合三人稱
如果是像S大說的那種內心戲很重、且強調吐槽部分的話則適合用一人稱
但不太建議一部作品中不斷切換這兩種模式
感覺很像反覆無常，個人不太喜歡啦~

不過，如果是第三人稱，倒是不訪稍微帶到一些內心OS的部分
似乎不少第三人稱作品也都會這樣使用，例如櫻花莊、心連情節之類我比較熟的作品

Lun

看過各位的意見，還是方法一，第三人稱的寫法較好吧？
我只會在大約起初幾千字用第一人稱（因為有不得不用的理由）。之後會用第三人稱，不過出現另一個問題。

在樓上我也說過，男主角因為某些事情而變得沉默寡言，大部分情感都消失，就算遇到危機表情也相當冷靜。
大家也知道第三人稱也要有固定視點（通常是主角），那麼將固定視點放在沉默寡言的男主角身上會否有矛盾？
例１：

　　Ａ看到一群牛猛衝過來，他卻十分冷靜的站在原地動也不動。
　　在伙伴的眼中，也會認為Ａ已經想到應對的方法，但事實不是這樣──
　　沒有時間避開......如果硬碰，不行，還要顧及身後的Ｂ、Ｃ。

就是說，沉默寡言的他內心戲卻這麼多，會不會造成矛盾？
以下是第三人稱，用女主角作為固定視點
例２：

　　Ｂ看到一群牛猛衝過來，除了Ａ外，大家也十分驚恐。
　　Ａ的表情十分淡定，大概是想好應對方法吧？
　　不，這不是冷靜，Ａ似乎在焦慮什麼。

因為以不同主角作為固定視點，得出的心理和描寫都不一樣。
所以在此請教各位，大家覺得１還是２較為好？

ddt898

看過各位的意見，還是方法一，第三人稱的寫法較好吧？
我只會在大約起初幾千字用第一人稱（因為有不得不用 ...
Lun 發表於 2014-4-29 00:52

   例二與其說是第三人稱,不如說是上帝視角,

   上帝視角基本上不用交代太多內心的糾結,直接用行動了事


   例: A只是站著一動也不動


   但第三人稱上可以加上內心描寫

  例: A只能站著不動,拼命爭取時間去思考對策...

   我覺得例2有點不符合現實

abcathena

回復 13# Lun

沉默寡言的人有時候也會想很多耶，
所以我覺得這不是問題；
反到是第二種用女主角的視點寫的，
感覺有點微妙的l大提到的問題

Lun

明白！

我大概知道用什麼方法起筆了，謝謝各位的意見^^ｂ