免費論壇 繁體 | 簡體
Sclub交友聊天~加入聊天室當版主
分享
返回列表 發帖
本帖最後由 cocow3100 於 2014-12-13 00:09 編輯

我比較喜歡長篇大論,以理論的方式去嘗試驗証,提出看法。
要說小說的本質就是為了強調角色的存在、衝突,劇情只是是角色的附屬品,這句話先暫時保留。
拿維基解釋一下小說的定義來說說吧。

小說是文學的一種樣式,一般描寫人物故事,塑造多種多樣的人物形象,但亦有例外。

它是擁有完整布局發展主題的文學作品。

對話是不是具有鮮明的個性,每個人物說的話是不是有獨特的語言風格,是衡量小說水準的一個重要標準。

與其他文學樣式相比,小說的容量較大,它可以細緻的展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜複雜的矛盾衝突,同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

「小說」一詞,最早見於《莊子·外物》:「飾小說以干縣令,其於大達亦遠矣。」這裡所說的小說,是指瑣碎的言談、小的道理,與現時所說的小說相差甚遠。文學中,小說通常指長篇小說、中篇、短篇小說和詩的形式[1]

英文「Novel」是指篇幅較長的小說(參見長篇小說),而「Fiction」是指虛構的故事作品(不限於文字)。中文的「小說」嚴格來說沒有單一合適的英語單字可以對應,但是大多會將Novel譯為小說。


小說大致可以分成三種。

1以角色為重心,劇情是次要和淡薄,完全是為了凸顯角色而產生。

2劇情為主,角色顯得次要和淡薄,換言之就算A君換了B君並不影響劇情的差異。

3角色和劇情兼備,既有立體的角色,也有難忘的劇情。

如果以樓主的觀點來說,小說的本質就是所有劇情皆為証明角色而存在,小說或者用英文單字:Fiction這點......

至少我能夠輕易的提出舉說服力的反駁。

維基寫得很清楚,那就是Fiction跟Novel的差異,不過這只是符號變換的差異,僅看諸君怎想。

那推理小說呢?

推理小說固然有重視角色面,兼具角色與精彩推理劇情的小說,但為數不少的推理小說都著重於推理層面,例如殺人手法、密室創造、行兇詭計等絕對屬於劇情方面為主要重心。

雖然離不開一個破案的角色和一個犯罪的犯人,但頂多僅止於此。

偵探是個大叔還是年輕人、叫明智小五郎還是毛利大五郎都沒差;兇手是個窮學子還是富家小三都不重要,頂多是犯罪動機和些微的犯罪心理描寫有差別......但這些都絕對不是重點。

如果推理小說能夠屬於小說的一種,那麼為數不少極著重於劇情層面,角色只是附屬的推理小說,閣下會有什麼看法?


......好吧,這邊真的真的不是要批判或是反駁你的意思,就連糾正這種想法都沒有,之所以會用閣下的觀點和提出例子是想強調出一點。

到底怎樣才算輕小說?我們當然知道出版社說是就是,讀者能夠接受就能夠接受,不過這種『大路』的答案能夠滿足嗎?

好了,如果大家認同輕小說角色層面很重,我們就從角色的角度去嘗試看一看,更進一步討論。

雖然輕小說著重角色,可是究竟要著重到什麼程度才能稱得上輕小說?


就好像烹調一樣,如果想咸一點可以加多點鹽,想淡一點則可以下少點甚至完全不下,這純粹是個人口味的問題。

固然,我們不可能100%滿足世上所有人的味道,不過80%、90%則不見得沒有了。

同理,輕小說的角色比重應該也有一個範圍存在的。


再拿推理小說來說明吧!


假如作者只想強調推理、詭計、手法、邏輯、合理性這種屬於劇情層面的部份,那麼作者需要的角色可能只是一個解說的人和犯罪的犯人。

偵探可以是十多歲少年甚至是柯南那種小學生(當然要點合理性)到八十歲退休老伯都可以。

樣貌?服裝?嗯,輕輕一提就算了。性別沒差,不過大多數是男性較多,還是有提就可以了。

作者根本不需要說他為了訓練邏輯和推理力,到底看了多少本推理小說。

不想說他滿身熱血,為了破案能夠以嚴重超速駕駛趕到現場。

亦不曾說他過往的生平,破了多少案,在身上和無數的危險拼命留了多少傷疤。

絕不可能說他多憎恨罪惡,對於這次的犯人感到有多無奈和憎恨。

......更妄說他是否有一個偵探爺爺,IQ是否180,每次都要賭上不負爺爺的名號了。

對這樣的作者來說,他只需要一個具合理性的解說人物,換言之,最好就是偵探、刑警之類。上面所說的背景、性格、對事物的行動方式或想法基本上可能不曾出現,因為對作者來說只需要一個具合理性的解說人物。


那犯人呢?

臨時行兇還是計劃殺人只差在準備功夫的多少。

犯罪地點可能則是影響密室或殺人手法之類。

到底犯人和死者關係如何可能只是簡要地說說犯罪動機,這點可能甚至完全不重要。

就算犯人是個富家小三,為了財產把富豪殺了好了。

你也不必知曉她小時候很窮,所以有比常人更追求錢的價值觀,有多少顆名貴衣服或皮包來顯示她的物欲......

也不曾想過她背著富豪還有另外的男人,說明她的道德有多淪亡。

使用的化妝品、有沒有車牌、平時的生活作息、喜好什麼類型的電影或音樂、對待鄰居態度有多差勁這些雞毛蒜皮的事你也懶得管。

更歪提她的床上功夫、和富豪一星期有多少次這種完全與推理無關的私生活層面了。

對作者來說,他或者只是需要一個實行他想像手法的犯人。

因此對你來說,解說的人和犯罪的犯人這兩個人你對他們的一切簡直是接近一無所知,這種角色充其量只是一個文字形式的平面角色,毫不立體。

精幹老練的四十多歲刑警和年輕美麗的富家小三。

搞不好看完整本書你就只有這個印象了,角色和劇情比重隨時只有5比95也沒什麼奇怪,因為重點是推理層面嘛。


那麼回歸原點。

輕小說的比重到底需要多少?個人跟大家的想法差不了多少,角色絕對比劇情重要。

換言之,那個比重頂多是角色51:劇情49。角色的印象一定要強烈過劇情,這對輕小說很重要。

你可以是角色60:劇情40、65:35、70:30甚至99:1都沒差。

我認為輕小說的定義比例範圍尺度很廣,但劇情絕不可以大於角色。


接下來問題很容易導向怎樣寫好一個具體的角色?......這要另開主題。

怎樣才算得上角色大於劇情?......你自己多看幾本輕小說參考比我又花時間去說會好上萬倍。


當然啦,雖然基本上出版社說算是就算是,不過你可以找一些比較大路的出版社旗下出版的輕小說看看參考,其實也是一個很好的方式

暫且就先說到這裡了。


明天再用寫作技巧、輕小說的表達方式來嘗試展開進一步的討論。


TOP

本帖最後由 cocow3100 於 2014-12-13 00:42 編輯

勉強用數字和百分比的去表達文字概念會模糊主觀並不奇怪
就像具劇情和角色的極佳指標 金庸 角色向劇情相輔相成 應該不少人覺得甚至是乘數極大化而非用百分比來比喻

但這邊無奈地只能用例子和數字空虛地給予約數作參考
最終只能回到原點說明一條公式 角色大於劇情=輕小說 這樣
不過想了想 你說的數字確實比較具體出概念

TOP

本帖最後由 cocow3100 於 2014-12-14 21:39 編輯

感覺甚為冷場,不過這邊還是嘗試繼續。
在作為小說分支的一種文體--輕小說來說,我個人認為有一種很決定性因素。
那就是文體結構或是說表達方式可能更好理解,作者不會直接說故事,而是由角色們代替作者去呈現一個故事。


拿維基的定義參考。


輕小說(ライトノベル,和製英語:Light Novel)是一種盛行於日本文學體裁,可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」[1]。輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小說,其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率。以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向,通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品。

其文體多使用讀者慣常口語書寫,比較輕淺易懂適合給少年少女可輕鬆閱讀的風格,包含的題材也是包羅萬象,有如青春校園戀愛奇幻科幻神祕恐怖歷史推理等,其中也有部分作品是自電玩動畫漫畫改編,「故事題材多樣,無法以單一風格來涵蓋」[1]。在出版型態上,多以廉價的文庫本形式發售,不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素,使得出版商改採發行部數較少但利潤較高的新書版本。




有關於「輕小說」,目前仍很難對這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給予明確的定義。 大致上有以下幾個特點:

  • 主要以青少年等年輕讀者為對象的娛樂小說。
  • 以讀者平常使用的口語來書寫。
  • 內頁上大量使用插畫,有強烈的視覺效果。
  • 封面有採用漫畫風格,就像漫畫的封面一樣。
  • 風格上有時受到動、漫畫的影響,但輕小說不是動漫。
  • 作者並不是向青少年訴說一個故事,而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
  • 輕小說會被改成漫畫、動畫和遊戲等。但反過來說,漫畫、動畫和遊戲改編成的小說未必是輕小說。
  • 是不是輕小說沒有一定的標準,基本上出版社歸類是輕小說,它就是輕小說。

但被認為是輕小說的作品不一定具有以上的這些特點


當然啦,這邊並不是想用維基去隨便解答,只是當成參考就可以了,我個人真正想提倡的是這點:

  • 作者並不是向青少年訴說一個故事,而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
換言之,如果整本書的作者的存在感覺很重,那這本可能就難以分類為輕小說。

那什麼是作者的存在感很重?
我嘗試用故事造型書的第一章『說』和『演』的概念表達。
(另外很推薦這本書,對於想追求更上一層的作者,或是已經剛完成了一篇作品,不知去向的新手,這本都是極具價值的寫作技巧參考書)


本人嘗試用垃圾拙作的男主角和女主角來表現概念(如果有興趣可以到求評區觀看這部拙作)


男主角國良--由小到大都只能考四十九分,總是妄想突破分數這個咀咒卻總是無功而返的可悲傢伙。
女主角久花--國良的青梅竹馬。先天的完美天才,不論頭腦還是身材外表都無可挑釁的少女,總是發揮過人威力的毒舌把國良玩弄得體無原膚。


就角色介紹和設定來說,這算是地道輕小說常見的設定,無用吐槽男主角和毒舌完美女主角,可是真的寫出來又如何?

我嘗試寫兩段解釋何為『說』和『演』的差別。

以下是說的一段。


世上大概沒有比國良更悲哀的傢伙吧。
自十年前起,他的考試還是測驗分數都永遠在48.5至49.5徘徊,超過九成的分數都是49分,那種永遠微妙地與合格相差一點的絕望分數,絕對是國良最不想見到、卻又是整天不得不見到的數字。
哎呀,究竟是那裡出錯呢?是神明的惡作劇?還是惡魔的禮物?總之一定是他從出生甚至是出生前開始在某個地方出錯。
而這個錯誤還引起更多的錯誤,依舊是放學時段有外內完美的青梅竹馬陪同放學--這種應該令不少思春期男生感到羨慕妒嫉恨的日常,國良卻完全只想說一個字不。
為什麼?
因為這個完美的青梅竹馬又發揮依舊具過人威力的毒舌,把國良殺個遍手不及。
世界真是不公平啊。為什麼積極努力的人沒有得到應有的回報,反而是幾乎沒有付出的傢伙卻能輕而易舉的踐踏前者?
受命運擺弄的國良,看來今天還是要繼續回家感嘆世界的不公平和自身的不幸。


以下則是演的一段

世上大概沒有比國良更悲哀的傢伙吧。
「為什麼?為什麼世上會有人能夠十年來都考到48.5至49.5這種跟合格距離一步之差的分數?而且為什麼那個人會是我啊!」
放學時段,依舊與可悲勾上等號的國良,拿著今天的分數卷依舊的抱頭慘叫。
「而且,分數還是九成都是四十九分呢,真是不負四十九的國良這個名號啊。說實在吧,其實國良你的IQ只有四十九對吧?吶吶,一定是吧?」
國良身旁一個不論頭腦,連外表都能稱得上完美的少女,用那亮麗的微笑說出一如往常的打擊說話。
這個毒舌完美少女,是國良的青梅竹馬久花。
「我不想再看到、聽到甚至是想到四十九這個數字啊!我的人生究竟是那裡出了錯啊!」
國良沒有理會青梅竹馬的毒舌,繼續悲憤絕叫,可是這個毒舌的少女似乎沒有放棄的打算。
「呀啦,這一定是神明的惡作劇,惡魔的禮物吧。不是常常出現天使和惡魔的選擇這個畫面嗎?這可是很少有的神明和惡魔意見一致啊。國良你應該好好珍惜才是啊。」
「妳閉嘴!」國良終於忍不住對身旁的少女吼叫。「我真不明白為什麼常常有人對我感到羨慕妒嫉恨,說有個完美的青梅竹馬天天陪同上放學是一生的夢想之類......我真想跟告訴那些傢伙,這個所謂的青梅竹馬其實是有多惡劣!」
「哎呀,國良你真過份啊,這樣說人家太令人傷心了。」
久花雖然手背掩嘴如此說,可是任誰都聽得出她的動作眼神語氣沒有半點絲毫的傷心。
「傷心的應該是我!為什麼努力讀書的我永遠只能考個鬼數字,幾乎沒有怎樣努力的妳為什麼能隨便的考個九字頭!世界太不公平了吧!」
聽到國良的指責,久花只是不以為然的淡淡回答。
「因為我是天才,國良你是蠢才吧。」
「唔啊啊啊啊啊啊啊!」
國良又一次抱頭更悲壯的慘痛烈叫。
「不過呢......即使如此,我覺得我還是及不上國良你的。」
「為什麼?」
「因為就算是我這個天才,要準確地每次考到四十九這個分數根本是不可能的。」
「......」
久花忽然手臂一伸,直指著國良,以嚴肅認真的態度強硬說話。
「因此!我久花可以向全世界宣告,國良你是一個超越天才的......嗯,蠢才吧。」
「只有表面聽上去很厲害啊!嗚啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!」
於是,國良發出了今天最悲慘的慘叫。
看來,受命運擺弄的國良,今天還是要繼續回家感嘆世界的不公平和自身的不幸。

先不管本人寫出來的水準如何,對於輕小說來說,同樣是說明同一個情節,究竟那個才是屬於輕小說?


毫無疑問,是後者。


乍看之下,前者是流暢,有完整交待,文法亦沒有問題,可是和後者相比就失色太多了。
為什麼?我幾乎可以照搬故事造型書的內容。
很顯然,針對同一套情節,前者跟後者採用了截然不同的表達方式。那麼,就故事效果而言,差異在那裡?
答案如下:開頭那段僅僅把一小段故事給『說』了出來,單純只告訴讀者發生了什麼事,沒有具體人物與畫面。後者不同,直接用『演』的,讀者彷彿親眼目睹男主角和女主角互動,也能感受到兩人的反應、動作、說話的變化。
換言之,前者是二手報導,後者則是帶領讀者親臨事發現場。


其實就故事效果還有輕小說的最低需求來說,最差勁的就是一開始已經在敘述,而且還是長篇大論地講述,反而故事不像是故事,而是作者現身對讀者發表起演講。


問題是,演講還能感受到演講者的抑揚頓挫、身體語言等現場表現,閱讀就只有那堆文字,沒有了。
如果你寫作的習慣是滿滿的由頭『說』到尾的......就故事造型書的觀點來看,這是最外行的寫法。
而且說真的,這也不合乎輕小說風格。


說那麼多,我想強調的是,所謂的輕小說是整本下來滿滿的『演』。


這正是輕小說之所以稱為角色小說的原因。
因為相比起作者直接跟你說他是一個怎樣的人,還不如有一個場景,讓讀者看到角色之間的對話、互動、發揮和變化。
而輕小說因為滿滿的『演』,令到作者的存在感無限接近甚至零了,此時角色當然會有一定存在感了,只要再透過各種事件,加上內心或反應描寫,還有衝突和變化強調角色的性格或過去之類,自然就令角色顯得立體了。


所以我認為,要定義何為輕小說,那個文體的感覺就是整本滿滿的『演』,這是輕小說最基本的要求。
而更進一步,稱得上好的輕小說則是在這個基本的前提,有更深一層的功夫。


之所以說輕小說不受題材所限,我個人認為作品內只要有滿滿的『演』,都能屬於輕小說的文體。
換言之,就算你要扔一堆哲學感受、科學解說、宗教體悟、死亡獵奇、推理邏輯都沒差,只要你是充分用『演』的而不是用『說』的就可以了。


PS:其實某些情況也是需要用『說』的,但是這種技巧或是教學直接買本故事造型書更實際,想更深入了解何為『演』和『說』也是一樣。

TOP

我是覺得只要滿滿的『演』就可以了。

不過這邊我想提出一個新的看法,那就是至少必定具備一個頗有份量的年輕角色。
不知道有沒有那本現今的輕小說是沒有這點而被稱得上輕小說?

TOP

提出個人見解罷了 我也中希望自己能早日得獎

TOP

老實說從那個「演」和「說」的比例來看是否為輕小說似乎不正確...
我以為一般小說大多都是滿滿的「演」.... ...
firegsh 發表於 2014-12-16 14:41

會這樣說可能代表你不理解演和說的差別我再舉例說明

“說” 就像是一個新聞報導員去跟你說發生了什麼事

“演”就像是有個鏡頭近距離直播鏡頭前發生的事

如果這樣說你還不明白我推薦看故事造型書

TOP

本帖最後由 cocow3100 於 2014-12-16 21:26 編輯
所以哪本小說不是角色去演出故事?這跟是不是"輕"小說有何關聯性?
firegsh 發表於 2014-12-16 18:11

試想像舞台上正在上演小紅帽的童話劇,並出現了四種表演方式。

1旁白在一開始告訴大家即將上演小紅帽,然後角色登場旁白離開,場景一場接一場的從頭演到尾,直到落幕謝票旁白才和角色一起出現。

2旁白在一開始告訴大家即將上演小紅帽,然後角色登場旁白離開,旁白在每一個場景結束後就會作出解說,等到下個場景開始前旁白又會離去,直到落幕謝票旁白又和角色一起出現。


3旁白直接說起小紅帽的故事,每當說到進度,劇情所需的角色才會出現,並且有表情和動作,卻沒有半句對白,大部份都只有旁白講述。直到落幕角色們才和從頭到尾都站在舞台上的旁白一起出現謝票。

4旁白直接說小紅帽的故事,舞台從頭到尾都只有一個人在舞台,沒有旁白以外的人出現,沒有任何一個相應角色的演員,整個故事只有旁白講述。

沒有小紅帽、狼、老奶奶、獵人這些角色,小紅帽的故事當然不成故事。

但是同樣去表達小紅帽的故事,這些角色們的出演方式和份量卻有差別所在。

1角色們有對白、動作、表情,並且隨著劇情出現變化。相反旁白的存在感無限地接近零。

2角色們有對白、動作、表情,並且隨著劇情出現變化。而旁白則會在場景結束時作出一定解說,最低限度旁白的存在感不是零。


3旁白從頭到尾都站在舞台上講故事,角色們雖然有出場,但卻是隨著旁白講故事的進度才出現並作出動作和表情,沒有對白。整個演出反而焦點容易落在旁白身上。


4只有旁白。角色們當然有登場,但僅僅只靠旁白的口中說了出來,整個演出只有旁白滿滿的演講,換言之,整個演出你只能看著旁白一個人。


同樣一個故事,同樣一個情節,同樣的角色們,演出方式和份量卻有不同的差別,這個差別正是我想說明的一點。


輕小說的表達方式絕大多數都是1和2。


而當中的邏輯非常簡單。


並非是整本書下滿滿都是演的書就能定義為輕小說,而是出版社定義為輕小說的書絕大部份都是滿滿的演。


同樣地。


之所以會有人覺得輕小說就是歡樂或可輕鬆閱讀的書並非是因為輕小說就是歡樂或可輕鬆閱讀。只是為數不少被定義為輕小說的書都是歡樂或可輕鬆閱讀罷了。


那個邏輯關係至少要搞清楚。

TOP

本帖最後由 cocow3100 於 2014-12-16 22:07 編輯
第一人稱的輕小說,絕大部分都是你所謂的「說」耶
saviorex 發表於 2014-12-16 21:26

如果要徹底說明白『演』和『說』的差別,再加上第一人稱這個觀點,那個長度和工作量會......能讓我用萬惡大絕:「直接買本故事造型師解答吧。」跳過算嗎?(苦笑)
這邊還是嘗試簡單的回答吧,第一人稱就是作者直接用一個角色作為視點,但並不代表第一人稱就不會有說和演的差別,拿前面的『說』文來嘗試用第一人稱表達何謂『說』。


世上大概沒有比我更悲哀的傢伙吧。
自十年前起,我的考試還是測驗分數都永遠在48.5至49.5徘徊,超過九成的分數都是49分,那種永遠微妙地與合格相差一點的絕望分數,絕對是我最不想見到、卻又是整天不得不見到的數字。
哎呀,究竟是那裡出錯呢?是神明的惡作劇?還是惡魔的禮物?總之一定是我從出生甚至是出生前開始在某個地方出錯。
而這個錯誤還引起更多的錯誤,依舊是放學時段有外內完美的青梅竹馬陪同放學--這種應該令不少思春期男生感到羨慕妒嫉恨的日常,我卻完全只想說一個字不。
為什麼?
因為這個完美的青梅竹馬又發揮依舊具過人威力的毒舌,把我殺個遍手不及。
世界真是不公平啊。為什麼積極努力的人沒有得到應有的回報,反而是幾乎沒有付出的傢伙卻能輕而易舉的踐踏前者?
受命運擺弄的我,看來今天還是要繼續回家感嘆世界的不公平和自身的不幸。

就算這是第一人稱,但這依然是完全的『說』。

但第三人稱和第一人稱的差異點是,你一開始已經代入了這個角色當中,以這角色的視點觀看接下來發生的事。
除非作者在中途替換視點,否則鏡頭的距離感、焦點都會相對穩定,完全圍繞著這個角色的所見所聞。
而且有一點很重要,在第一人稱內,敘述者故事內的是一個角色,而非作者。
換言之,故事一開始就已經有一個角色站在舞台上了。



就算他只是在內心獨白,也是故事裡一個角色在獨白,這跟作者跑出來說還是有所差別。
當然,如果你的第一人稱只有滿滿的內心獨白,每個所見所聞都像是日記寫下來,這個視點和其他角色的互動、交談都是用『說』而非用『演』的,那就......


不過這篇回覆我覺得不夠好,待我想到什麼可能再補充吧。


還有一件事,我上網的主電腦壞了,無法上線......不對,應該說懶得用手機下載app上線吧。

TOP

那是你的寫法問題,不是「說」的問題
saviorex 發表於 2014-12-16 21:58

我嘗試再提出故事造型書其中一個練習來讓大家參考書中認為『演』和『說』的差別。
我認識柴叔其實已經很多年了,可是直到我第一次踏進他店裡的那天,才終於覺得自己真正認識了這個人。以前我一直以為他只不過是手腳靈巧了些,可是一看到他的工具--成百上千的工具,看著它們都是幹什麼用的,怎樣分門別類擺放,我才知道他是個匠人。

以下則是故事造型書的答案。

我一直以為我跟柴叔很熟,直到那天我第一次踏進他的店裡。
那是一個小小的空間,不比一般的廚房大多少,可是裡面裝得滿滿的。不,不是雜物,雜物不會排列得那麼整齊。是東西。兩面牆,從地板到天花板,全是你在圖書館地下室會看到的那種金屬架子,架子上整整齊齊擺滿了小盒子,盒子上都有標籤,像是「軸承與滾珠」或「角托架,3/8吋以上」什麼的。
再看看那些工具!金屬架子旁邊的角色落有一個鑽孔機專用櫃,對面的牆邊則是一個車床。工作台上方有木板架,上面是兩排--整整兩排--螺絲起子;還有一排鎚子--從巨無霸大平頭的到小不點尖頭的,有塑膠做的也有鉛做的,應有盡有。鉗子總共二十一把(我數過的),從一呎長的粗大傢伙到可以拿來箝毛的,都在那兒。還有些工具我根本認不得,那些東西顯然是專為某件活兒特製的,只為了把那活兒做到完美。
這些工具可不是給一般手巧的人用的。普通人的工具,放進大抽屜或箱子就夠了。不,這些工具的主人是個匠人。

TOP

嗚@_@",雖然我好像沒啥資格說話,不過關於說跟演,嗚,我寫想說一點點。

傳統小說也非常演,呃,這不 ...
筆尖的軌跡 發表於 2014-12-17 05:01

那麼fz整本下來 作者的存在感重嗎?而且說到是否足夠說明演跟說的差別,我想我整篇的回覆下來還是有所不足。


這邊也是僅僅提出見解,也沒有想過僅以一種方式就能判斷出什麼是輕小說
我也曾經認為輕小說一定有插圖,可是紅玉的夜之王就成功把我打臉了。
所以面對這種不能給予絕對定義的東西,這種說法倒是頗好用的。
並不見得有插圖就是輕小說,只是絕大部份輕小說都有插圖罷了。
我所說的也一樣。

TOP

返回列表